Глава 6 (Часть 1)

Реймонд, временный менеджер Грейс, ждал за дверью конференц-зала. Сначала он думал, что режиссёр просто проведёт беседу об актёрской игре, и никаких нештатных ситуаций не возникнет. Но разум подсказывал ему, что вероятность такого благополучного исхода меньше, чем вероятность того, что однажды Грейс скажет ему, что любовь в «Гордости и предубеждении» слишком трогательна.

Как оказалось, предчувствие Реймонда было верным.

Когда дверь конференц-зала открылась, первой вышла Кира Найтли с не очень приятным выражением лица. Отойдя подальше со своим агентом, она резко сказала: — Чёрт возьми, что вытворяет эта Грейс Грин!

Её агент был в замешательстве: — Кто?

— Новичок, играющая восемнадцатилетнюю Брайони, — по словам Джо, у неё раньше не было актёрского опыта. — Найтли всё ещё недовольно поджимала губы. — Не знаю, как она получила эту роль, но она говорит такую бессмыслицу!

Агент вспомнил Реймонда, который выглядел как богатый наследник, и его мысли естественным образом пошли в неоднозначном направлении.

К счастью, Реймонд не знал, что агент Найтли пришёл к такой чудовищной мысли. Ему самому сейчас хотелось покоя, потому что актёры из съёмочной группы «Искупления» выходили один за другим, но Грейс среди них не было. Реймонд тут же окликнул Бенедикта и спросил: — Грейс... Твоё выражение лица говорит мне, что в конференц-зале произошёл какой-то инцидент.

— Бенедикт: — ...Ты, кажется, не удивлён?

Реймонд пожал плечами: — Знаешь, весь эмоциональный интеллект Грейс ушёл в её IQ.

Он сделал паузу, посмотрел на Бенедикта и добавил: — Я хочу сказать, что хотя эмоциональный интеллект Грейс и низок, она никогда не бывает злобной.

Она просто не осознаёт, сколько ненависти вызывает её невероятная способность к дедукции в сочетании с возмутительно низким эмоциональным интеллектом.

Бенедикт, вспомнив поведение Грейс, сказал: — Я это вижу.

Реймонд приподнял бровь, подумав, что неудивительно, почему Грейс испытывает симпатию к Бенедикту. Он встал, поправил полы пиджака и протянул руку Бенедикту: — Позвольте официально представиться: Реймонд Вуд, двоюродный брат Грейс. Если вы не против, не могли бы вы рассказать мне, что Грейс натворила?

Бенедикт немного помедлил, затем кивнул.

А что до Грейс, она обсуждала с Джо Райтом вопрос о том, как играть Брайони: — Чтобы не тратить наше время, думаю, мы можем договориться о ключевых чертах характера Брайони. Тогда я смогу на этой основе создать полноценную личность, и к началу съёмок мне останется лишь вжиться в эту личность и отшлифовать её, используя актёрский стиль Сирши. Тогда с игрой проблем не будет.

Джо Райт подумал и сказал: — Прежде чем говорить об этом, могу я спросить твоё мнение о «Искуплении», о всей истории?

Ему было просто любопытно, как такая высокоинтеллектуальная личность с необычной логикой, как Грейс, относится к «Искуплению».

Грейс честно ответила: — Человеческое существо. — Джо Райт неуверенно переспросил: — Что?

— О, я имела в виду: «Зависть — это первородный грех». — Грейс моргнула, невинно изменив свои слова. — Думаю, вернёмся к делу.

Джо Райт решил больше не расспрашивать. Он подобрал слова и сказал: — Думаю, я понял, что ты имеешь в виду. Очень странно, что при таком твоём подходе к игре, когда ты говоришь, что вживаешься в личность персонажа, это относится к методу погружения, но при этом личность персонажа создаётся тобой путём рационального анализа его характера, что похоже на метод представления.

Глаза Грейс загорелись, когда она услышала два совершенно незнакомых ей термина. Она сложила руки и ярко улыбнулась: — Пожалуйста, обязательно расскажите подробнее о методе погружения и методе представления, мистер Райт.

Джо Райт был немного смущён выражением лица Грейс: — Эм, хорошо. В современном актёрском искусстве есть два основных направления: метод погружения и метод представления. Метод погружения акцентирует внимание на переживании актёром внутренней жизни персонажа, позволяя себе подсознательно верить в убеждение «Я — это персонаж». Метод представления же считает, что самое важное в актёрской игре — найти внешнюю форму, которая глубоко отражает внутренний мир персонажа, и точно воспроизвести эту форму во время игры. Например, когда ты была на прослушивании и изображала эмоции Брайони по отношению к умирающему товарищу Робби, о чём ты думала?

Грейс задумчиво ответила: — Я представила эмоции, которые обычный человек, как Брайони, испытал бы, столкнувшись с подобным.

Джо Райт: — ...Можно ли вообще нормально приводить примеры?

К счастью, Джо Райт был добродушным и ответственным режиссёром. Он снова подобрал слова и привёл примеры, объяснив метод погружения и метод представления, а также основные акценты и различия между двумя школами.

Грейс всегда гналась за новыми вещами. Метод погружения и метод представления, о которых упомянул Джо Райт, явно открыли для неё дверь в новый мир. Для такого типа людей, как Грейс, которые больше всего боятся скуки (?), это было сродни тому, как жаждущий путник в пустыне находит ручей с чистой водой.

Поэтому, когда Джо Райт закончил говорить, с пересохшим в горле, Грейс взволнованно воскликнула: — Думаю, я больше не буду считать скучным сниматься в фильме, который, на мой взгляд, не очень серьёзен. Спасибо вам, мистер Райт.

Джо Райт подавился на мгновение, затем ответил, не зная, смеяться ему или плакать: — Не за что?

Затем они совместно обсудили ключевые черты характера Брайони. Эта часть, напротив, не представляла для Грейс никаких трудностей, поскольку она очень хорошо разбиралась в людях.

Когда пришло время расставаться, Грейс с блуждающим взглядом сказала: — Мне очень жаль.