Усомниться, понять, стать? (Часть 2)

Разве такое бремя не является настоящей мукой для человека, стремящегося к истине и добру?

— Сестра, я понимаю, что ты хочешь сказать.

— Не знаю, станет ли тебе от моих слов легче.

— Но я хочу, чтобы ты знала: вот я, старшеклассница, ничего не смыслящая в социологии, благодаря твоим историям смогла по-настоящему повзрослеть.

— Но ты поняла этих женщин только после моих объяснений.

— К тому же в этом теле — опытная душа, а эти истории практически остались там, где были написаны.

— Сначала я действительно прислушивалась к твоим советам, но потом ты начала рассказывать мне о своих творческих принципах. Это же прекрасная возможность узнать, какими ты видела своих персонажей изначально! Разве не здорово?

— Нет. Когда я закончила писать, эти истории стали принадлежать каждому читателю. Читая, они создают свой собственный мир.

— Как только история становится публичной, она перестает быть моей.

— Конечно, я говорю о «смысле». Авторские права все еще принадлежат мне.

— И я предпочитаю держаться на расстоянии.

— Ладно.

— Ты сказала, что Шэн Хуа не стоило оставаться с Шэ Тунем.

— Мы обсуждаем, какой выбор был бы лучше для женщины в феодальном обществе.

— Но мне интересно, откуда взялся образ Шэн Хуа. Это собирательный образ жен, которые постоянно терпят?

— Нет, скорее, матерей.

— Если так подумать, эта история похожа на предыдущие, где «поздняя любовь дешевле травы». Все они о страданиях женщин.

— Реальность гораздо жесточе вымысла.

— Что касается источника вдохновения, расскажу тебе одну историю.

— Рассказывай, рассказывай! Я люблю истории!

— У меня была знакомая, прекрасный автор и замечательный человек. Она была очень успешна в научной деятельности.

— В наше время онлайн-романы считались чем-то низшим по сравнению с серьезной литературой.

— Позволь перебить. Сейчас тоже так считают.

— Знаю, но ситуация изменилась.

— Сейчас многие писательницы размывают границы между этими жанрами, выступают в защиту слабых, берут на себя социальную ответственность, пишут о прошлом, настоящем и будущем. Это называется «зарабатывать деньги с гордостью».

— И то, что ты называешь «так считают», — это в основном негодование мужчин-литераторов.

— Литераторы... Ха! Их «литература» — это бездушный труп патриархата, прикрывающийся именем литературы, чтобы упаковать мужские фантазии. Они не могут смириться с тем, что из литературы уходит «дух отца», что ей дарят яркую жизнь. Для них инновации — это оскорбление, подрыв устоев. Их возмущенные голоса несут в себе запах тлена, исходящий из самой глубины. Они даже не могут критиковать этот новый язык, созданный женщинами, и просто навешивают на него ярлык «низшего».

— В мое время женщины были лишены голоса. Сейчас они говорят, кричат, ругаются, но старый язык все равно теряет свою силу.

— Продолжай, продолжай.

— Что случилось с той твоей знакомой?

— Она могла бы писать серьезную литературу, это ведь престижно, можно было бы получить признание, славу, деньги. Но она была плодовитым автором онлайн-романов.

— И в отличие от современных писательниц, она писала более простым языком, в то время, когда онлайн-романы не пользовались уважением.

— И что дальше?

— Однажды я спросила ее:

— Вы такой опытный автор, почему не занимаетесь серьезной литературой?

— И что она ответила?

— Во-первых, она не приняла звание «опытного автора», она была очень скромной. Она спросила меня в ответ: «А почему опытный автор обязательно должен заниматься серьезной литературой?»

— Да, почему?

— Потому что «кто может, тот и делает». Я тогда так думала: если есть способности, нужно делать то, что не могут обычные люди.

— Учительница, выслушав меня, махнула рукой и сказала: «Я просто хочу, чтобы моя дочь читала что-то более-менее полезное. Если получается опубликовать, пусть все почитают. И этого достаточно».

— Вау, какая классная! Она писала ради своей дочери!

— Не совсем так. Наверняка, когда она писала, она думала и о публикации.

— Но я тогда была очень удивлена. Я думала: «Такой талантливый автор пишет не для того, чтобы повлиять на многих людей, а только ради своей дочери?»

— Тогда меня словно осенило: думать о глобальном прогрессе, о большом влиянии — нереалистично. На самом деле, возможности одного человека ограничены, и не существует никакого «лидера», который вдруг изменит ситуацию и приведет к резкому скачку в развитии.

— Не существует.

— Поэтому ты по-своему приложила некоторые усилия.

— По крайней мере, я так думаю.

— Возвращаясь к теме, ты сказала, что во времена Шэн Хуа ее силы были слишком малы.

— Если провести аналогию, разве твое творчество и ее терпение — это не одно и то же?

— Кто тебя просил использовать эту аналогию…

— Мне кажется, это вполне уместно.

— Все, что я писала, — это своего рода типичные истории. Цель была — достучаться до широкой аудитории.

— В каком смысле?

— Что касается персонажей и сюжета, я не была новатором. И авторы онлайн-романов моего времени тоже не были новаторами. Такие истории уже были написаны, они передавались из поколения в поколение.

— Как передавались?

— Одна история — одна модель.

— Они передаются путем «больших и малых» изменений. Большие — это смена эпохи, малые — это изменение деталей.

— Значит, Шэн Хуа — это типичный образ… хорошей жены?

— Примерно.

— Честно говоря, я все еще не могу поставить себя на место Шэн Хуа.

— Но, видя ее страдания, я не могу ее осуждать. Она не сама выбрала Шэ Туня. Даже если бы она не вышла за него, ее бы выдали за другого. К тому же Шэ Тунь был очень предвзят по отношению к женщинам, и перетянуть его на свою сторону было лучше, чем противостоять ему. Отношения со свекровью, соперничество с другими женщинами, интриги в семье и во дворце — все это было не по ее воле. Она просто делала все, что могла, чтобы выжить.

— Как и Ся Юй. А что ей еще оставалось делать в такой ситуации? Умереть?

— По крайней мере, я поняла, что замужним женщинам нелегко, и не стоит спешить их осуждать.

— Но кого нужно осудить — тех нужно осуждать.

— Понимаю!

— Не тратить силы на мужчин — это правильно. А тратить силы на женщин — это помогать им или принимать их помощь.

— Да.

— В следующий раз я постараюсь пройти историю до конца, без перезапусков и провалов.

— Но есть одна серьезная проблема. Давай разберемся.

— В первой истории, с Ся Юй, когда я попала туда в первый раз, она уже была беременна. Во второй раз я выбрала смерть всей семьи, верно? В третий раз я провалилась в самом начале отношений, поссорившись с матерью Минь Най.

— Вторая и третья истории были «скрытыми», можно было пропускать сюжетные линии, я переживала только важные моменты.

— Четвертая история изначально была про перерождение. Попав туда, я как будто «переродилась дважды». И я этим горжусь: в конце концов, мои отношения с главной злодейкой переросли в нечто большее, и мы отправились познавать мир.

— В общем, сестра, ты понимаешь?

— Ни в одной из предыдущих историй я, то есть я, не имела «близких» отношений с главным героем.

— Ты понимаешь?!

— А!

— Действительно, моя оплошность.

— Вот именно! Шэн Хуа с самого начала вышла замуж за Шэ Туня, как тут можно было избежать…

— Сяцзи, ты сейчас учишься в выпускном классе, сколько тебе лет?

— Семнадцать.

— Хм, вот это проблема.

— Не ожидала, что те сцены, которые нравились твоим читателям, станут такой проблемой.

— Что?

— Что значит этот твой взгляд?

— У вас до сих пор нет уроков полового воспитания?

— Я думала, ситуация улучшится.

— Тогда давай другую историю.

— Можно выбрать другую?

— Наверное, нет.

— Мы можем здесь подождать, пока все закончится.

— Как подождать?

— Поболтать.

— Сестра, ты, случайно, не болтушка?

— Наверное.

— Не будь я болтушкой, не написала бы столько.

— Правда?

— Люди с потребностью выражать себя — это просто болтушки.

— Кто-то играет, кто-то пишет, кто-то рисует… И если на этой основе удается вызвать сопереживание — личное, но выходящее за рамки индивидуального, — то это…

— Что это?

— Искусство.

—