Глава 9 (Часть 2)

— И Жань не хотела её расстраивать, но должна была сказать правду. Она взяла кисть, подцепила клейстер и начала делиться опытом: — Во-первых, перед приготовлением клейстера нужно обратить внимание на соотношение крахмала и воды. Во-вторых, во время приготовления нужно постоянно помешивать, видишь, у тебя тут комки, это потому, что плохо перемешала. И, наконец, чтобы понять, готов ли клейстер, нужно посмотреть на его цвет. Самый клейкий клейстер полупрозрачный, если он слишком прозрачный, значит, переварился. А твой всё ещё белый, он не будет клеиться или будет клеиться непрочно.

Чжоу Юйсяо втянула шею и спросила: — И что теперь делать? Вылить и приготовить заново?

— Зачем так расточительно? Процеди его и снова поставь в микроволновку, чтобы довести до готовности. Только не забудь оставить побольше густого, мне он нужен. — И Жань опустила кисть и сказала: — Не стоит недооценивать приготовление клейстера. Это самое основное и самое важное. Как бы хорошо ни была выполнена реставрация или монтировка, если клейстер плохой, всё пойдёт насмарку. Раз уж ты пришла сюда, тебе следует хорошенько чему-нибудь научиться. Цзыцзин, в следующий раз, когда она будет готовить клейстер, присматривай за ней.

— Хорошо.

— А где Сяопан?

Фэн Цзыцзин ответила: — Привезли новую партию шёлка и тонкого шёлка, он пошёл переносить их.

— Угу, — И Жань развернула почти отреставрированную тушевую картину «Лотос» и сказала: — Когда он вернётся, пусть натрёт эту картину воском, по три раза с каждой стороны, пока не появится блеск. — Затем она взяла кусок белого тонкого шёлка и положила его на большой лакированный стол длиной в три метра: — Цзыцзин, как только клейстер будет готов, сначала наклей этот тонкий шёлк. Юйсяо, ты ей поможешь. Я пока пойду в соседнюю комнату, чтобы установить верхний и нижний валики. — Она хлопнула себя по лбу: — Ох, чёрт, сегодня же должен прийти старый мастер Чжан, мне нужно сначала пойти поприветствовать его. Вы работайте. Скоро старый мастер обязательно придёт с проверкой, так что не дай бог ему увидеть, как вы что-то портите, иначе он точно выйдет из себя.

Старый мастер Чжан — это Чжан Гохуа. Люди старшего поколения очень бережно относятся к инструментам и материалам, не терпят расточительства. Он уже стар, не может приходить каждый день, два года назад он ушёл на покой, но как носитель нематериального культурного наследия его наставления бесценны. Генеральный директор Лю Дэчжи лично навестил его и попросил приходить по понедельникам или средам, чтобы давать советы молодому поколению. На этой неделе он выбрал понедельник, и как его ученица, И Жань должна была сначала пойти поприветствовать его.

И Жань пришла в комнату отдыха и сразу же увидела Цзи Шуй, которая весело беседовала с Чжан Гохуа. Чжан Гохуа был мастером в области реставрации и экспертом в оценке живописи и каллиграфии. Цзи Шуй пришла к нему по указанию Лю Дэчжи, чтобы пообщаться.

Увидев, как И Жань вошла, Чжан Гохуа кивнул ей. И Жань не стала прерывать их разговор, лишь заметив, что в бумажном стаканчике Чжан Гохуа почти не осталось воды, снова наполнила его и села рядом, продолжая слушать их беседу.

Цзи Шуй говорила: — На самом деле, спор между северной и южной школами монтировки живописи и каллиграфии довольно интересен. Чем больше они спорят, тем больше сливаются. При оценке подлинности картин мы также используем стиль монтировки как один из методов. Раньше формы монтировки южной и северной школ были чётко разграничены. Например, «медный нос»: на севере использовали железную проволоку, на юге — медную. Ещё «заглушки»: на юге их было три, на севере — две. Самое очевидное — это «полоски для подписи»: на севере они обычно были больше половины, на юге — примерно треть. Не то что сейчас, когда все переняли лучшее друг у друга, и оценивать стало сложнее.

— Верно, верно, — Чжан Гохуа кивал снова и снова: — Раньше южная школа монтировки считала северную грубой, а северная — южную мелочной, словно свекровь и невестка, никто никого не одобрял. На самом деле, некоторые стили определялись географическими и климатическими причинами. Возьмём, к примеру, наконечники свитков: на севере, где климат сухой, достаточно было натереть их воском, а на влажном и жарком юге их лакировали. Скажите, какой из них лучше? Невозможно сказать. Современная монтировка действительно переняла лучшее от обеих сторон, и с первого взгляда уже не отличишь, где северный, а где южный стиль. Однако в реставрации, на мой взгляд, лучше сохранять изначальный стиль, каким бы он ни был, максимально приближаясь к оригиналу. Это как вещи из дворца и народные изделия — они обязательно отличаются. Если взять что-то из дворца и увидеть, что у подвесной планки есть декор в виде облака или жуи, то это, должно быть, подделка, или реставратор — дилетант.

— Подвесная планка… Я помню, что декор в виде облака или жуи встречается только в народном стиле, а императорские должны быть простыми.

— Вот именно! Поэтому нужно чётко понимать стили. Но что касается мастерства, я всё же советую учиться у мастеров из Сучжоу, их работа должна быть доведена до совершенства.

— Чтобы достичь такого мастерства вручную, нужно как минимум три-четыре года, чтобы стать полноценным мастером, верно?

— Три-четыре года — это ещё мало. Я сам был учеником три года, а по-настоящему смог брать учеников только через десять лет. Но это ещё зависит от таланта, — Чжан Гохуа посмотрел на И Жань и улыбнулся: — Эта девушка очень талантлива, и руки у неё проворные. За все эти годы я взял в ученики восемь человек, и среди них она самая одарённая. Конечно, её быстрое освоение также неотделимо от обучения, которое ей дал Фан Тинхай. В нашем деле реставрации и монтировки понимание живописи и каллиграфии и умение рисовать — это две совершенно разные вещи.

— Мастер Чжан, я не терплю похвалы, а то меня занесёт, и я потеряю ориентацию, — перебила И Жань, сначала поприветствовав Чжан Гохуа: — Как ваше здоровье в последнее время?

— Отлично! Смотри, здоровье отменное! — Чжан Гохуа похлопал себя по груди, говоря полным энергии голосом.

— А как жена мастера? Тоже хорошо?

— Да, отлично, она даже энергичнее меня! — Чжан Гохуа оглядел И Жань и сказал: — У тебя плохой цвет лица, должно быть, вчера плохо спала.

Цзи Шуй удивлённо спросила: — И это тоже можно заметить?

— Конечно! Жизненная сила человека не скроется за макияжем. Косметика может лишь прикрыть внешность, но внутренний дух тела не скрыть. Рисуя тигра, рисуй его кости; оценивая человека, оцени его дух!

Как только Чжан Гохуа закончил говорить, живот И Жань несколько раз заурчал от голода. Чжан Гохуа был от неё далеко и не слышал, но Цзи Шуй была близко и услышала это отчётливо.

В это время ещё несколько человек подошли поприветствовать Чжан Гохуа, и в комнате отдыха стало шумно. Цзи Шуй воспользовалась случаем и спросила И Жань: — Ты не завтракала?

И Жань не хотела с ней разговаривать и лишь неопределённо промычала: — Угу.

— Проспала?

— Угу.

— Сны видела?

— Угу.

— Кого видела во сне?

— … — И Жань бросила на неё косой взгляд. Вспомнив вчерашний сон, её лицо непроизвольно вспыхнуло.

Затем в её ладони появилась плитка шоколада.

Цзи Шуй знала, что у И Жань немного понижен уровень сахара в крови. Когда они были вместе, она часто носила с собой шоколад. С годами эта привычка не изменилась.

И Жань была очень голодна, не стала долго думать, тайком развернула и съела.

Цзи Шуй увидела, что она доела, и тихонько сунула ей ещё одну плитку, затем тихонько рассмеялась ей на ухо: — И Жань, прошлой ночью ты ведь видела меня во сне, да?