Боевая сцена (3) (Часть 2)

За кулисами все страшно волновались, но никто не знал, что делать. К счастью, маленькая Сюжун проявила находчивость и, стоя у кулис, произнесла реплику на пекинском диалекте (цзинбай):

— Мама, посмотрите на себя! Даже собственное имя забыли, а еще меня учите!

Зал разразился хохотом. Хуцинь тут же подхватил мелодию. К этому моменту Бай Ляньси тоже успокоился и, следуя за музыкой, плавно начал петь:

— Ван Чуньэ сидит в соломенной хижине, вздыхая и размышляя, вспоминает своего мужа, как это печально.

— К несчастью, муж Сюэ погиб в Чжэньцзяне, спасибо старому Сюэ Бао, что привез тело обратно.

— Я словно гусь, летящий с юга, отбившийся от стаи, я словно сломанный цветок груши, не могу воссоединиться.

— Сюэ Игэ — будто стрела без лука, старый Сюэ Бао — будто лодка в бурных волнах.

— Прихожу в ткацкую мастерскую ткать шелк, жду возвращения моего сына домой…

Так, в страхе и волнении, незаметно закончилась изначально долгая и протяжная ария в темпе «маньбань».

Затем из-за кулис послышался голос Хао Ляньжуя, игравшего Сюэ Игэ: «Идем!» — его ясная и сильная реплика наконец переломила напряженную ситуацию на сцене. Зал взорвался громом аплодисментов, крики «браво» не умолкали!

Роль Сюэ Игэ — это роль ребенка, амплуа вава шэн. В труппе не было актеров этого амплуа, поэтому его играл Хао Ляньжуй, специализировавшийся на ролях чоу.

У Хао Ляньжуя был хороший голос и отличная дикция — чистая, сильная и живая. Его реплика из-за кулис наконец успокоила всех участников представления.

Затем на сцену вышел Су Ляньфэн в роли Сюэ Бао. Его ария «Успокойся, третья госпожа, не лей жемчужных слез» в темпе «эрхуан юаньбань» была исполнена бесподобно, поразив весь зал.

После представления кто-то даже догнал Цзинь Фусяня за кулисами, рассыпаясь в похвалах Су Ляньфэну и говоря, что в нем чувствуется стать «юного Ма Ляньляна».

Этот комплимент невероятно польстил Су Ляньфэну, выходцу из семьи потомственных актеров.

А несчастный Бай Ляньси, едва сойдя со сцены, столкнулся с яростью Цзинь Фусяня, стоявшего у кулис. Мальчик отшатнулся и упал на колени у края сцены, не смея подняться, и простоял так до конца представления.

Завершала программу опера «Допрос дровосека и переполох в управе» с Цзинь Ляньшэном и Лю Ляньбяо. Цзинь Ляньшэн играл ученого Фань Чжунъюя, а Лю Ляньбяо — коварного первого министра Гэ Дэнъюня.

Один — утонченный, другой — злобный; один полон невысказанного гнева, другой — наглый и агрессивный. Это было великолепное зрелище!

Цзинь Ляньшэн от природы обладал прекрасным голосом, за что получил прозвище «Цзинь Санцзы» (Золотой голос). Благодаря своему голосу он ничуть не уступал внушительному Лю Ляньбяо и не терялся на сцене.

Они пели по очереди, то плавно и печально, то напряженно и взволнованно, идеально выдерживая ритм. Их взаимодействие было гармоничным, напряжение сменялось расслаблением, приводя зрителей в восторг.

К тому же, статус Лю Ляньбяо как «кэлихун» (актера, прославившегося еще во время учебы) вызывал у зрителей особый интерес.

Но сам Лю Ляньбяо, стоявший на сцене, чувствовал себя не очень хорошо.

Вчерашняя ссора с Бай Ляньси еще не утихла в его душе, он все еще кипел от злости.

Не смея вымещать злость на Бай Ляньси, он направил весь свой гнев на Цзинь Ляньшэна, который вчера пытался его остановить, а сегодня играл с ним в одной сцене.

В опере «Допрос дровосека и переполох в управе» самый показательный для мастерства лаошэна фрагмент — это знаменитая ария «Я всего лишь бедный ученый» в темпе «эрхуан юаньбань».

Перед этой арией актер хуалянь по традиции должен спеть четыре строки в том же темпе «эрхуан юаньбань». Третья и четвертая строки обычно звучат так: «Сегодня ночью в управе спокойно спи, а завтра я пошлю людей на поиски…» Но сегодня Лю Ляньбяо был зол и решил нарочно подставить Цзинь Ляньшэна. Он самовольно изменил последнюю строку, спев ее не в темпе «эрхуан юаньбань», а в быстром темпе «до бань»!

В пекинской опере темп (баньши) определяет мелодию. Смена темпа полностью меняет мелодию. Но проблема была не только в мелодии: самое неприятное, что таким образом он «украл» у партнера ритмическую паузу для вступления (баньцао).

По изначальному темпу он должен был ровно пропеть: «…а завтра я пошлю людей на поиски…» Но, изменив темп на «до бань», он пропел: «Я завтра пошлю людей вперед и назад, на восток и запад, на юг и север, внутрь и наружу, во все восемь сторон, искать повсюду…» Эта перемена вызвала ропот в зале. Вместо аплодисментов послышались недовольные возгласы и шум, зрители чуть было не начали бросать на сцену крышки от чайных чашек.

Исполнив арию таким образом, он занял ритмическую паузу Ляньшэна. В результате, когда Ляньшэну пришло время вступать со своей арией в «юаньбань», он замер, не в силах открыть рот. А когда он все же начал петь, зрители уже не могли расслышать его слов. Ситуация была крайне неловкой.

Эта неожиданная выходка на сцене потрясла и тех, кто был за кулисами. Поступок Лю Ляньбяо был именно тем, что в театральном мире считалось самым большим проступком — «цзяо си» (срывать представление)!

Издавна в опере ценился дух «и кэ цай» («один кочан капусты») — от внешних листьев до сердцевины, независимо от размера роли, статуса или мастерства, все должны были поддерживать друг друга и выкладываться на полную. Какой бы ни была вражда за кулисами, на сцене актеры должны были помогать друг другу, подстраховывать, и ни в коем случае не сводить личные счеты, мешая партнерам и срывая спектакль.

За кулисами Хао Ляньжуй в гневе пинал стул, обзывая Лю Ляньбяо большим дураком и глупцом!

А лицо Цзинь Фусяня стало мертвенно-бледным, как тысячелетний лед на вершине Гималаев, который никогда не тает.