Глава 10. Инь Янь (Часть 2)

Вскоре двое слуг вынесли тяжёлые жестяные ящики из подвала и поставили их в кабинете на втором этаже.

Смит, надев новые пластиковые перчатки, тщательно стёр пыль, скопившуюся на жестяных ящиках.

Он нахмурился и сказал: «Молодой господин, кодовый замок на этом ящике заржавел, боюсь, придётся открывать его другим способом. Неизвестно, что внутри, и нет ли там чего-нибудь опасного».

Инь Янь, надев перчатку на здоровую руку, легонько постучал по ящику. Твёрдый и толстый ящик казался немного пустым внутри. Он кивнул: «Ничего, открывайте».

Эти два ящика пролежали здесь, вероятно, сто или двести лет. Кодовый замок был всё ещё популярным в XIX веке кулачковым замком. Судя по времени, их, вероятно, поместили сюда уже после того, как семья Инь купила этот старинный замок.

Если их оставили члены семьи Инь, то внутри не должно быть ничего опасного.

Смит был очень эрудированным человеком. Он не только разбирался в дегустации изысканных вин и уходе за хрусталём и серебром, но и был знатоком в оценке и реставрации различных антикварных предметов и произведений искусства. Он попросил слуг принести его инструменты, а затем осторожно открыл ящик.

Жестяной ящик выглядел невзрачно снаружи, но внутри был специально обработан: водонепроницаемый, влагостойкий и герметичный. Смит открывал его слой за слоем, и когда увидел содержимое, в его глазах мелькнуло удивление.

В железном ящике были аккуратно уложены свитки картин, каждый из которых был превосходно сохранён и запечатан, чтобы предотвратить окисление красок. Бумага, вероятно, также была пропитана специальным раствором для защиты от плесени и насекомых-вредителей, что продлило срок её хранения.

Он не стал сразу разворачивать свитки, а сначала велел полностью задёрнуть портьеры в кабинете, оставив включённым лишь один настенный светильник с мягким, не режущим глаз светом, чтобы защитить краски от яркого освещения.

Инь Янь стоял в стороне, наблюдая, как Смит сменил перчатки на новые, положил свиток на письменный стол, а затем очень медленно начал разворачивать его…

Весь свиток был написан яркими красками, в самобытном стиле, сочетавшем в себе эстетику туманной красоты живописи тушью и реализм масляной живописи.

Странно, но фоном на картине служили древнекитайские строения.

Старинная комната, закатное солнце льётся через окно, заливая всё сиянием.

Девушка лениво прилегла у низкого столика, её дворцовое красное платье было сложным и роскошным, иссиня-чёрные волосы ниспадали на нефритовую циновку. Её поза была изящной и непринуждённой, тонкие нефритовые пальцы теребили маленькую белую собачку. Собачка лежала на низком столике с видом полной безысходности. Девушка ослепительно улыбалась, и в её взгляде, полном движения, была захватывающая дух красота.

Человек на картине был как живой. Хотя это была статичная картина, она позволяла вообразить яркий закатный вечер, озорную девушку, которая доводит собачку до отчаяния, а затем хитро улыбается. Вся картина оживала.

На свитке не было ни печати, ни надписи, неизвестно, кто был автором. Её одежда больше походила на дворцовый наряд периода Южных и Северных династий, а обстановка и мебель в комнате появились лишь в середине-конце правления династии Цин.

Смит был несколько удивлён и, подняв голову, посмотрел на юношу с холодным выражением лица: «Молодой господин, остальные разворачивать?»

Эта старинная картина, несомненно, была оставлена тем самым предком семьи Инь. Просто неожиданно, что на ней изображена красавица в старинном китайском наряде. Остальные свитки, похоже, были такими же.

Инь Янь удивился лишь на мгновение, а затем велел Смиту продолжить открывать остальные свитки: «Открывайте».

Смит осторожно свернул тонкий свиток, отложил его в сторону, а затем медленно развернул вторую картину.

На картине вода и небо сливались воедино, лунный свет словно утопал в реке. Девушка сидела боком на борту расписной лодки-галереи, её профиль был холоден, как цветы, покрытые снегом. В её причёске «змеиный узел» была лишь одна заколка в виде белого нефритового феникса. Голубое, как лёд, жуцюнь с завышенной талией, подол платья сиял, словно лунный свет, а накинутая сверху белая ажурная шёлковая накидка и длинный дымчатый шёлковый пибо развевались на ночном ветру.

Девушка смотрела на далёкие, тускнеющие огни на берегу, и в её осенних глазах, ясных как вода, читалось скрытое одиночество.

На свитке по-прежнему не было ни печати, ни подписи художника, лишь в правом верхнем углу на пустом месте было написано два иероглифа «Чжэнь-Чжэнь». Сила кисти проникала сквозь бумагу, а стиль был чистым и изящным.

На каждой следующей картине была изображена та же девушка, однако её наряды и причёски были смешанными: иногда это была эпоха Южной Сун, иногда — расцвет династии Тан… и даже платья разных эпох были произвольно скомбинированы.

Выражения лица девушки были то по-детски наивными и непосредственными, то благородными и элегантными, то чистыми и холодными, то озорными и хитрыми… все они были живыми и реалистичными. Можно сказать, что художник вложил в эти картины очень много сил.

Кроме свитков, в жестяном ящике лежала ещё толстая пожелтевшая рукопись, исписанная плотным древним текстом, похожим на печать чжуаньшу. Иероглифы были особенно сложными, извилистыми, а стиль написания — причудливым и древним.

Инь Янь не разбирался в печати чжуаньшу и не мог понять, что там написано.

Он нахмурился. Хотя он не знал ни происхождения этих картин, ни кто эта девушка, но раз уж предок семьи Инь спрятал эти вещи в тайнике, значит, они были очень важны. Возможно, в этих картинах скрывалась какая-то тайна.

— Сначала уберите это. Вечером, когда брат вернётся, спросим, что с этим делать.

...

В семь часов вечера уже спустилась ночь. Две угольно-чёрные машины, пронзая ночную тьму, словно две стремительные стрелы, мчались к порту.

На заднем сиденье, откинувшись, сидел златовласый и голубоглазый юноша. Придерживая слегка побаливающую грудь, он небрежно смотрел на мелькающие за окном пейзажи.

Увидев его развязный вид, сидевший рядом мужчина средних лет с белой кожей нахмурился: «Сегодня вечером господин Инь тоже будет на банкете, не забудь как следует извиниться перед ним».

Голубые глаза юноши смотрели на стремительно мелькающий за окном ночной пейзаж. Он махнул рукой, в его голосе слышалось некоторое нетерпение: «Знаю, ты уже четыре раза это сказал».

Этот безразличный тон заставил жилку на лбу у мужчины средних лет дёрнуться: «Слушай! Саймон, на этот раз ты влип в большие неприятности…»

— Папа, — юноша медленно повернул голову, прерывая его, — этот господин Инь ведь просто бизнесмен китайского происхождения, верно? Почему ты так его боишься?

Он слышал от Инь Яня, что предки семьи Инь родом из Китая. В шестидесятых-семидесятых годах прошлого века дед Инь Яня по каким-то особым причинам остался в Америке. Он знал, что бизнес семьи Инь очень крупный, но разве их семья так уж плоха?

Орлиные глаза мужчины средних лет были острыми, но сейчас в них читалось предостережение: «Саймон, видимая часть бизнеса семьи Инь — это лишь верхушка айсберга. Даже такой крупный торговец оружием, как Клофиа, не осмеливается открыто противостоять семье Инь, поэтому и прибегает к таким методам против твоего одноклассника. Иначе, как ты думаешь, почему твоего одноклассника так тщательно охраняют? Даже если не можешь дружить с семьёй Инь, враждовать с ними точно нельзя».

Саймон нахмурился.

Через полчаса две машины наконец прибыли к месту назначения.