Глава 14. Древние картины

Держа холщовый мешок, Чжан Нань вышел из антикварного магазина. Он ещё не успел покинуть здание, когда, задумавшись, на повороте столкнулся с человеком.

— Прошу прощения, прошу прощения! — не успел Чжан Нань открыть рот, как другой человек уже начал извиняться.

К счастью, сундук не упал. А вот тот человек, которого толкнул Чжан Нань, чуть не упал, и вещи, которые он держал в руках, тоже оказались на земле.

Это были несколько свитков, завёрнутых в газету, и они все рассыпались.

— Нет, ничего страшного, — произнёс он, и это снова был его наигранный гонконгский акцент.

Он только что говорил так, и не успел перестроиться.

Говоря это, он помог собеседнику собрать рассыпавшиеся по земле свитки с живописью и каллиграфией.

Это был мужчина средних лет, за 50, невысокого роста, одетый в поношенный костюм-френч.

— Вы направляетесь в антикварный магазин? — спросил Чжан Нань.

Поскольку он, похоже, столкнулся с соотечественником из Гонконга или Макао, тот не осмелился сразу уйти.

— Да, продаю кое-какие картины и каллиграфию, — Чжан Нань просто опустил свой холщовый мешок и протянул собеседнику сигарету.

— Я только что оттуда, тоже люблю живопись и каллиграфию. Если удобно, позвольте мне сначала взглянуть? Если подойдёт, я предложу цену выше, чем антикварный магазин.

Услышав это, лицо собеседника тут же расплылось в улыбке:

— Можно, можно, этот антикварный магазин очень жадный. Если вам интересно, давайте найдём место, чтобы посмотреть?

"Вот те на, похоже, я наткнулся на парня, который часто сюда приходит продавать вещи, но он не похож на торговца древностями", — у Чжан Наня был такой глаз.

Разве он не старался избегать живописи и каллиграфии? Почему на этот раз он снова заинтересовался? Чтобы быть "дилетантом", нужно всё же иметь некоторую базу!

Почему он помогал собирать свитки? Потому что он увидел, что один из свитков, похоже, был оформлен в стиле цинского императорского двора: открытые края были роскошными и великолепными. Обычные коллекционеры так не делали, это даже могло быть расценено как превышение полномочий!

Они не стали далеко уходить, решив, что небольшой сад рядом со зданием — хорошее место, где никто не помешает, и там они стали рассматривать картины.

Не раздумывая, он первым делом развернул свиток, который, казалось, был оформлен в дворцовом стиле.

Развернув его, он увидел вертикальный свиток с изображением фигуры, выполненный на шёлке, с плавными и сильными линиями.

На нём была изображена дама в бамбуковой роще, размером примерно 90 сантиметров в высоту и 60 сантиметров в ширину.

Вся картина была аккуратной, изящной, воздушной и элегантной: в нарисованном дворике редкий бамбук, причудливые камни лежали, а дама в широких рукавах и длинном платье неспешно прогуливалась, глядя вдаль.

Линии фигур были выполнены в технике «орхидеевого листа», что, казалось, соответствовало стилю живописи династий Тан и Сун, напоминая образы знатных женщин династии Тан кисти Чжоу Фана.

Взглянув на подпись, он увидел: "Создано Цю Ином, сыном Шифу"!

Дата подписи — девятый месяц года Ушэнь, а также его личная печать.

— Мне невероятно повезло, это картина Цю Ина! «Дама среди бамбука». Хорошая вещь!

Присмотревшись внимательнее, он также увидел несколько частных коллекционных печатей, таких как "«Пахать и учиться для семьи»", а на видном месте красовалась квадратная печать "«Сокровище, просмотренное императором Цяньлуном»"!

"Действительно, я не ошибся, это сокровище, вышедшее из цинского дворца. Кажется, похожая картина есть в Шанхайском музее, и это культурная реликвия первого класса", — вспомнил Чжан Нань.

Цю Ин, по прозвищу Шифу, великий художник династии Мин, мастерски изображал фигуры, особенно преуспел в картинах с дамами.

— С этой картиной проблем нет, шёлку четыреста-пятьсот лет. Высокое мастерство живописи, плюс печать императора Цяньлуна, это, несомненно, подлинник, — в душе он уже пришёл к выводу.

— Товарищ, это настоящая древняя картина, видите, даже печать императора Цяньлуна есть.

"Отлично, этот человек не знает, кто такой Цю Ин, но узнал печать, это хороший знак", — подумал он, но вслух лишь промычал.

Он убрал её и открыл ещё одну. Оказалось, это была картина с дамой кисти Фэй Даньсюя, художника из Цзяннани, жившего в годы правления Цзяцина и Даогуана династии Цин.

Горизонтальный свиток, изображающий женщину, играющую на цитре в саду.

Третья картина тоже была картиной с дамой, вертикальный свиток, автор по-прежнему Фэй Даньсюй.

Картины Фэй Даньсюя широко распространены, и он был довольно известен в регионе Цзяннань. Через двадцать с лишним лет их аукционная цена обычно составляла от одного до двух миллионов.

— Если цена будет подходящей, ни за что не упущу! — решил он про себя и открыл четвёртую картину.

Как только свиток развернулся, Чжан Нань подавил волнение в сердце — эту картину "много лет спустя" он видел в интернете: «Персики, бамбук и золотой фазан» Ван Юаня из Провинциального музея Цзинь, с подписью, указывающей дату создания — третий год Чжичжэн.

Шёлку было более 500 лет, это не подделаешь!

Даже если Чжан Нань был лишь дилетантом в оценке живописи и каллиграфии, он не мог ошибиться во времени создания самого произведения, и мог отличить хорошее мастерство от плохого, иначе его можно было бы считать полным невеждой!

Обычно оценка такой картины занимала бы много времени, но сейчас Чжан Наню это было не нужно.

Он уже вспомнил, что, кажется, «Персики, бамбук и золотой фазан» Ван Юаня, хранящиеся в Провинциальном музее Цзинь, были приобретены антикварным магазином.

Убрав свиток, он спросил:

— Сколько вы хотите?

Тот человек, казалось, вёл ожесточённую внутреннюю борьбу, и лишь спустя некоторое время сказал:

— Сын женится, нужно как минимум две тысячи юаней. В прошлый раз я продал две картины, не такие старые, и мне дали по 500 юаней за каждую.

Чжан Нань, услышав это, окончательно понял, что этот человек совершенно не разбирается в живописи и даже мало учился.

Вероятно, он даже не знал, к какой династии и какому времени относится "третий год Чжичжэн".

Чжан Нань не стал спрашивать, кто купил предыдущие две картины, а, указывая на две картины Фэй Даньсюя, сказал:

— Эти две картины написаны одним и тем же человеком, это небольшой художник династии Цин, немного известный в Цзяннани. Максимум 200 юаней за каждую, ведь картины Ци Байши сейчас стоят всего несколько сотен юаней.

Затем, указывая на две другие, добавил:

— Эти две постарше, по 500 за каждую, итого тысяча четыреста.

Это был небольшой трюк при торговле антиквариатом с незнакомцами: если вы сразу согласитесь на предложенную цену, человек может тут же передумать!

Но и торговаться слишком сильно нельзя, иначе продавец просто уйдёт, и тогда будут проблемы.

Когда Чжан Нань назвал свою цену, он увидел, что собеседник, казалось, вёл ожесточённую внутреннюю борьбу:

— Минимум тысяча восемьсот! Сын хочет купить цветной телевизор, меньше никак.

Чжан Нань притворился, что обдумывает, и с неохотой сказал:

— Нет ничего горше родительского сердца! Договорились.

Говоря это, он достал из поясной сумки пачку "Великого Единства", там было 1420 юаней, оставшихся после покупки нефритовых браслетов.

Затем он достал кошелёк, отсчитал толстую пачку из 380 юаней и передал их собеседнику. Так расчёт был завершён.

Наблюдая, как тот пересчитывает две толстые пачки денег, он сказал:

— Ровно 1800.

— У вас дома ещё есть картины? — это был лишь праздный вопрос.

В такой ситуации, когда он "подобрал" культурную реликвию национального значения, Чжан Нань не хотел поддерживать связь с продавцом, чтобы избежать проблем.

— Нет, за эти два года всё продал на учёбу и поиск работы для детей, — он снова протянул собеседнику сигарету.

— Это семейная реликвия?

— Нет, я подобрал их из кучи старых картин, которые собирались сжечь. Разве не жаль сжигать такие красивые картины? Я управлял складом и взял себе пачку домой.

— Чёрт возьми! — выругался он про себя, одной рукой поднимая сундук, другой прижимая перевязанные свитки.

— До свидания.

Ушёл, и лучше бы никогда больше не встречаться!

Тот человек тоже был прямолинеен: цель достигнута, каждый пошёл своей дорогой.

Вот так он "перехватил" сделку у Провинциального антикварного магазина Цзинь, и Чжан Нань ничуть не смутился!

Антикварный магазин, который мог обменять золотую шпильку с подвесками, выполненную в технике точечной сварки вытянутой проволоки, и декоративную вазу фамэй "Двенадцать красавиц" эпохи Цзяцин с клеймом Цяньлуна на валютные сертификаты, заслужил, чтобы его сделку перехватили!

В следующий раз, если будет возможность, он обязательно придёт снова!

Нагруженный добычей, он направился прямо на вокзал.

В зале ожидания мягких вагонов он забрал свой рюкзак.

В любом случае, в зале ожидания были либо обслуживающий персонал, либо люди с положением, так что он не боялся, что кто-то позарится на его вещи. Он сначала засунул четыре свитка в мешок для палатки, который изначально был прикреплён к рюкзаку.

Картина Ван Юаня вместе со свитком была длиной в полтора метра, и из мешка торчал длинный конец — ничего не поделаешь, он обернул её в тканевый мешок для одежды и так закрепил.

Извлечённый брезент палатки он упаковал в холщовый мешок для сундука и повесил прямо сзади на рюкзак.

Он привёл рюкзак в порядок, обернул сундук для книг свитером и, не давая никому увидеть осветительные приборы внутри, положил деревянный сундук на самое дно рюкзака, а сверху — лампы.

Затем он по очереди засунул остальные вещи, и получился большой, набитый до отказа мешок.

В поездках разрозненный багаж — большая проблема.