Глава 10. Перетасовка карт

Глава 10. Перетасовка карт

Киризова была гораздо более уравновешенной, чем ее бывшая старшая коллега Данилова.

Именно благодаря этому спокойствию юная Киризова одержала верх в противостоянии с Даниловой.

Произвольная программа Киризовой была поставлена на классическое произведение «Мистерия». Киризова была молодой и энергичной, но благодаря занятиям балетом с детства у нее была прекрасная осанка, поэтому в ее программах часто звучала классическая музыка.

Сун Яньнин, наблюдая за тем, как Киризова уверенно и чисто исполняет все семь прыжков, поняла, что результат будет высоким. В тот момент Сун Яньнин сама готовилась к выходу на лед.

Ее предположение подтвердилось: Киризова получила за произвольную программу почти 149,72 балла, а общая сумма баллов превысила 220, что позволило ей с большим отрывом занять первое место.

Такой результат, естественно, создал большое давление для Даниловой.

Об этом говорило и ее хмурое лицо, когда она выходила на лед. В этом сезоне она редко улыбалась перед выступлением.

Ее две программы в этом году были в североамериканском стиле: короткая — под джазовую композицию «That Man», произвольная — на тему сериала «Игра престолов».

Раньше Данилова всегда выбирала классические музыкальные темы, такие как балет, опера или классическая музыка, или же музыку из артхаусных фильмов.

А сейчас она каталась под музыку с вокалом и на тему сериала, словно твердо решив доказать всем, что ее решение было правильным. Ведь до этого в интервью она не раз подчеркивала, что ее бывший тренер Грей слишком контролировала ее жизнь, и у нее не было никакой свободы выбора в отношении своих программ.

В это межсезонье Данилова сильно поссорилась со своим бывшим тренером Грей Алексифилакайей. Их конфликт был очень громким, после чего Данилова ушла из группы Грей. В отличие от других российских фигуристок, она не стала искать нового тренера в России, а отправилась в Северную Америку, к известному канадскому тренеру Бруку Ховарду.

Брук Ховард был одним из лучших тренеров по фигурному катанию в мире, он воспитал звездных олимпийских чемпионов как в мужском, так и в женском одиночном катании. Его ученики завоевывали золотые или другие медали на четырех Олимпиадах подряд.

Он был одним из топовых тренеров в одиночном катании.

Россия, как великая держава в фигурном катании, не испытывала недостатка ни в известных тренерах, ни в ресурсах для тренировок. В каком-то смысле она даже противостояла североамериканской школе. Однако Данилова не только решила уехать в Северную Америку, но и успешно это сделала. Это говорило не о примирении России и Северной Америки, а скорее об особом статусе самой Даниловой как спортсменки: она обладала популярностью и влиянием, недоступными для большинства российских фигуристок.

Конечно, это означало и повышенное внимание со стороны СМИ, ведь у любой медали есть две стороны.

После перехода Даниловой все следили за ее выступлениями, ведь в межсезонье споры вокруг этой ситуации были очень жаркими.

Хотя из группы Грей то и дело уходили ученики, сама она всегда очень болезненно относилась к этому. За исключением Анны Даниловой, которая рано завершила карьеру, никому из ее учеников не удавалось уйти без скандала. К тому же, хореограф в ее группе, Степан, был настоящим мастером информационных войн. Хотя он и был хореографом, он активно публиковал посты, давал интервью и всячески подливал масла в огонь.

Данилова с детства тренировалась у Грей и видела, как многие ее старшие коллеги уходили, конфликтуя с тренером, поэтому она знала все эти схемы даже лучше, чем сама Грей.

Ховард тоже не был простаком. Он лично публиковал посты в Instagram, давал интервью, защищая свою новую ученицу и даже обвиняя Грей в неправильных методах тренировок, поднимая вопрос перехода на уровень философии тренировочного процесса.

Все межсезонье было похоже на увлекательный спектакль, где каждая сторона по очереди выходила на сцену. Помимо главных действующих лиц, свои мнения высказывали и другие наблюдатели, так что болельщики каждый день чувствовали себя как еноты на бахче, прыгающие с одной сладкой дыни на другую.

Данилова сменила тренера ради лучшего развития, ее целью было золото Олимпиады в Пекине через четыре года. Любая ее неудача означала бы, что она сама себе вырыла яму.

Однако на деле ее результаты в этом сезоне были далеки от ожидаемых.

Две бронзовые медали на этапах Гран-при, и впервые в карьере она не попала в финал.

На Чемпионате России она заняла пятое место, получив шанс выступить на международных соревнованиях только потому, что фигуристки, занявшие третье и четвертое места, были еще юниорками.

На Чемпионате Европы — третье место, она уступила действующей чемпионке Павлюченко и молодой Киризовой.

Чем больше было шумихи вокруг нее раньше, чем резче были ее высказывания, тем сильнее Данилова переживала сейчас.

Сун Яньнин заметила напряжение Даниловой: ее руки и лицо были скованными, скольжение стало медленнее, и особенно осторожно она вела себя перед прыжками.

Раньше Данилова была совсем другой.

Ее фирменные яркие, выразительные эмоции, широкие танцевальные движения, дерзость, позволявшая ей, не обращая внимания на правила, прыгать лишний тройной тулуп, и самоуверенные заявления в интервью: «Если можно прыгать, почему бы и нет?».

Тогда она была любимицей публики, купалась в лучах славы, даже неправильное ребро на лутце не мешало ей получать максимальные оценки, а лишний прыжок помогал ей устанавливать рекорды и завоевывать победы.

Аплодисменты вернули Сун Яньнин к реальности. Она увидела, как Данилова, подняв руки вверх, ликовала. Технически она откатала программу без ошибок, и, судя по всему, должна была получить хорошие баллы.

Сун Яньнин молча вышла на лед.

Вскоре появились оценки Даниловой — 195,59. Она уступила Киризовой и в короткой, и в произвольной программах. Если Сун Яньнин и Павлюченко не допустят ошибок, то Данилова впервые в своей карьере останется без медали на международных соревнованиях.

На большом экране Данилова долго молчала, ее губы были по-прежнему плотно сжаты, но в глазах читались разочарование и недоумение. Она не понимала, почему, несмотря на хорошее выступление, оценки ее не удовлетворили.

Узнав о результате Даниловой, Сун Яньнин подумала, что Павлюченко сейчас снова будет смеяться.

Ли Яньси наблюдал за ней у бортика. Сун Яньнин подъехала к нему и что-то сказала.

Ли Яньси удивленно распахнул глаза.

— Не волнуйся, — сказала она. — Я не буду прыгать тройной аксель.

«Эвита» рассказывала о жизни легендарной первой леди Аргентины Марии Эвы Дуарте, от скромного происхождения до вершины власти, завоевавшей всенародную любовь и признание.

Чэнь Юйсюань создала для Сун Яньнин два костюма для этой программы. Первый — платье в бело-голубых тонах, цветах аргентинской футбольной команды, украшенное роскошными стразами.

Поскольку сейчас все стремились к усложнению программ, придумать что-то новое в дизайне костюмов для фигурного катания, особенно для женщин, было довольно трудно.

В основном использовался эластичный спандекс, а для уменьшения веса костюмы часто шили из одного слоя ткани, без многослойных юбок. Вариантов дизайна верхней части костюма было немного: открытая спина, тонкие бретельки, закрытый верх, открытые плечи, глубокий вырез, брюки. Для украшения использовались аппликации, бархат, блестки, стразы, лоскутная техника, градиент и так далее.

Любое новшество нужно было тщательно продумывать, чтобы оно не мешало выполнению элементов программы.

Именно здесь проявлялось мастерство дизайнера — как сочетать эти элементы, чтобы создать красивый и качественный костюм.

У разных дизайнеров были свои привычки и особенности.

Например, одна известная японская дизайнер костюмов для фигурного катания очень любила использовать аппликации в своих работах. Многие костюмы, созданные ею, отражали эту особенность, поэтому ее работы обычно выглядели свежо и мило.

Одна известная американская дизайнер предпочитала минимализм. В ее костюмах для женщин почти никогда не было страз или блесток, а крой чаще всего был с тонкими бретельками или полностью закрытым верхом. Главным преимуществом ее работ были простые и чистые линии.

Благодаря Сун Яньнин Чэнь Юйсюань постепенно завоевывала известность как дизайнер костюмов для фигурного катания. За последние два года она создавала костюмы не только для китайской сборной, но и для спортсменов из других стран.

Например, три костюма Гу Ханьсина в этом году были созданы Чэнь Юйсюань. Перед началом сезона она сама предложила свои услуги японке Куретани Юи, и произвольная программа, а также показательный номер Куретани Юи были в костюмах от Чэнь Юйсюань.

Еще одна фигуристка сама обратилась к Чэнь Юйсюань — Павлюченко.

Чэнь Юйсюань была очень разносторонним дизайнером, она мастерски использовала различные декоративные элементы, но из-за строгих правил не всегда могла полностью раскрыть свой потенциал.

В ее соревновательных костюмах была одна отличительная черта: простой крой, но с яркими деталями, которые улучшали общее впечатление, делая дизайн лаконичным и элегантным.

Украшение на талии в «Турандот» Сун Яньнин на Олимпиаде, градиентный цвет костюма Гу Ханьсина в «Бойце ангелов», костюм Сун Яньнин для танго, создающий эффект бархата, благодаря которому она напоминала сдержанную и утонченную аристократку в длинном платье с высокой прической в старинном замке.

Второй костюм для «Эвиты» Сун Яньнин начала носить на Чемпионате Четырёх континентов. Он тоже был в бело-голубых тонах, но на этот раз с длинными рукавами, что создавало более сильный сценический эффект и придавало образу изящество и элегантность.

Девушка, исполнявшая страстное танго в короткой программе, преобразилась в сдержанную и изысканную первую леди, и этот контраст не казался неуместным.

Ли Яньси все время наблюдал за Сун Яньнин у бортика. После того, как она чисто исполнила первый каскад 3F-3T, он облегченно вздохнул.

Только успокоившись, он осознал, что Сун Яньнин впервые с перехода во взрослые катает программу такого типа.

К какому типу относилась эта программа?

По мнению Ли Яньси, это был универсальный тип, подходящий многим фигуристкам, подчеркивающий изящество и женственность, свойственные большинству девушек. Такие программы подходили практически всем.

Конечно, девушки с яркой индивидуальностью имели преимущество в таких программах, но большинство фигуристок не могли похвастаться такой харизмой, чтобы запомниться с первого взгляда. Такие, как Вивиан, которая с первого взгляда производила впечатление балерины, были редкостью.

После перехода во взрослые Сун Яньнин постоянно стремилась к новым стилям. «Саломея» — безумие, «Смерть и девушка» — мрачность, короткая программа на Олимпиаде — джаз, «Турандот» — восточный колорит. Все эти программы имели свою специфику и подходили не каждой фигуристке.

Сун Яньнин справилась со всеми этими программами.

А сейчас, глядя на «Эвиту», Ли Яньси подумал, что для нее это словно возвращение к истокам. Как бы блестяще она ни исполняла «Саломею», в ней чувствовалось усилие, стремление вжиться в роль. А в «Эвите» Сун Яньнин выглядела естественно, ей не нужно было играть, ее собственный образ идеально совпадал с образом героини программы. Она просто стояла на льду, излучая изящество и спокойствие.

Она была невероятно дисциплинированной, целеустремленной и амбициозной, ее взгляд на соревнованиях бывал острым и решительным. Но то изящество, которое она впитала в себя с детства, занимаясь каллиграфией, читая книги и участвуя в чайных церемониях вместе с дедушкой, никуда не исчезло. Когда в ее взгляде не было агрессии, она превращалась в нежную и умиротворенную красавицу.

В тот момент, когда программа закончилась, сердце Ли Яньси смягчилось.

Он зааплодировал, аплодировал Сун Яньнин, которая прошла через столько испытаний.