Глава 7. Все мысли о чем угодно, только не о деле

Редкий для Дуньхуана ливень обрушился на город. Помимо транспортных проблем, больше всего пострадали, пожалуй, пещеры в горах.

Хотя шумиха в интернете улеглась, закрытие пещер Дуньхуана продолжало обсуждаться. Фрески и скульптуры в пещерах — свидетельства многовековой истории и цивилизации. Любые необычные новости о пещерах вызывали бурную реакцию, и вся ответственность ложилась на исследовательский институт.

Ху Сяншэн не стал скрывать от Цзян Чжи сложившуюся ситуацию с закрытием пещер и реакцию общественности. — В западных странах большинство фресок — это фрески по сырой штукатурке, а в Дуньхуане — по сухой. Вы, как никто другой, знаете разницу между ними и в методах реставрации. Болезни, поражающие дуньхуанские фрески, разнообразны и сложны, а теперь еще и этот ливень с затоплением. Это создало большую нагрузку на реставраторов института, — сказал он с озабоченным видом.

Они разговаривали, стоя перед пещерой в южной части южного участка. Дверь пещеры была не заперта, и оттуда доносились обрывки разговоров.

После полудня солнце палило еще сильнее, и склоны гор казались ослепительно золотыми. Говорили, что ливень поднял уровень воды в реке Данцюань, но на дорожке под пещерами лежал толстый слой песка, такой сухой, что казалось, там не было ни капли влаги. Время от времени налетал ветер, и было слышно, как песчинки скребут по асфальту.

Во время закрытия пещер внутри и снаружи было очень тихо. Цзян Чжи стоял посреди пещерного комплекса.

Слышались шаги уборщиков, которые убирали песок и землю, почти полностью засыпавшие дорожку в тени. Низко расположенные пещеры пострадали от воды и песка больше всего. Говорили, что в эти дни все работали без отдыха, а реставраторы фресок трудились день и ночь.

Цзян Чжи взглянул на номер пещеры: 98. В этот момент Ху Сяншэн постучал в дверь и вошел внутрь. — Эту пещеру реставрировали с 1998 года, и к 2013 году работы были почти завершены. Оставались лишь последние штрихи, но теперь, после дождя, большая часть труда мастеров пошла насмарку, — сказал он.

В пещере работало семь или восемь человек: кто-то очищал от пыли, кто-то делал замеры, кто-то заливал трещины клеем, кто-то приклеивал отслоившиеся фрагменты. Работа шла своим чередом. Увидев Ху Сяншэна, все поздоровались с ним, и, очевидно, с любопытством посмотрели на Цзян Чжи.

Ху Сяншэн не стал им мешать и коротко объяснил Цзян Чжи: — У нас есть жесткие сроки для реставрационных работ. В Европе и Америке сроки определяют сами реставраторы, и работа занимает гораздо больше времени.

Цзян Чжи кивнул. Это действительно было так.

Он огляделся, внимательно осматривая пещеру. Она состояла из коридора и главного зала, где находились четыре скульптуры. На одной из них были видны следы воды и песка, и реставратор осторожно удалял их ватным тампоном и пинцетом.

Заметив, что Ху Сяншэн смотрит на него, Цзян Чжи спокойно сказал: — Пещера в форме перевернутой чаши с центральным алтарем Будды построена по образцу пещер поздней эпохи Тан. На стенах изображены сюжетные фрески, включая «Сутру о благодарности», «Битву Ладуча с мудрецами», «Сутру о размышлении о пользе» и «Сутру о Вималакирти». Пещера расположена низко, и даже без учета недавнего ливня, сюда постоянно проникает влага и ветер с песком…

С этими словами он достал из кармана стерильные перчатки, надел их и, слегка надавив пальцами на несколько мест на стене, продолжил: — Здесь неизбежно появляются такие повреждения, как отслоения, выцветание и разрушение красочного слоя. Кроме того, в грунтовом слое были обнаружены большие трещины. Учитывая сложность и разнообразие повреждений, десять лет реставрации — это довольно быстро.

Реставрация фресок — это работа со временем. Некоторые реставраторы тратят всю свою жизнь на одну фреску.

— Чувствительные пальцы, острый глаз, — с одобрением сказал Ху Сяншэн.

Выходя из пещеры, Цзян Чжи почувствовал резкий перепад освещенности и зажмурился от яркого солнца. Сняв перчатки, он потер уставшие глаза. Ху Сяншэн не останавливаясь направился к другой пещере в нижнем ярусе южной части скалы.

Цзян Чжи достал из кармана жвачку и, сунув ее в рот, про себя усмехнулся: «Хитрый старик…»

Пещера 130.

При входе сразу бросалась в глаза огромная статуя Будды, достигавшая потолка. По лестнице из стальных труб и досок, служившей строительными лесами, поднимались трое рабочих, которые работали у лица Будды. Эта пещера находилась в процессе реставрации. В таких больших пещерах приходилось возводить вспомогательные конструкции, иначе работы на своде были бы невозможны.

— Эта пещера была создана во времена правления императора Сюань-цзуна в эпоху Тан, — сказал Ху Сяншэн, указывая наверх. — Мастера сейчас реставрируют Большого Будду. Раньше леса были очень простыми, и реставраторам было неудобно на них работать. Теперь вспомогательные средства стали гораздо совершеннее, особенно в плане электроснабжения и противопожарной безопасности. Благодаря этому можно хорошо рассмотреть апсар на потолке. Их одежды выполнены в технике нанесения золотого порошка на рельефный контур. Очень изысканная работа.

Цзян Чжи, жуя жвачку, кивнул и, оглядевшись, посмотрел на свод: — Кессонный потолок с рельефным изображением драконов и балдахина, эпоха Северная Сун.

Наконец, он подошел к северо-западной стене коридора и, присев, осмотрел ее. Изображения на стене были размыты и нечетки. — Очень жаль, что фрески так сильно повреждены. Три слоя росписи эпох ранней Тан, поздней Тан и Северной Сун… Реставрация превращается в бессмысленную трату времени.

— Поэтому мы сделали копии и реконструкции, особенно хорошие копии поздних росписей, — с еще большим уважением в голосе сказал Ху Сяншэн.

— Кто их делал? — спросил Цзян Чжи.

— Та девушка, которую вы видели, Шэн Тан, — улыбнулся Ху Сяншэн. — Несмотря на молодость, она превосходная художница.

Цзян Чжи, услышав это, опешил. Через некоторое время он встал и бросил: — Не заметил.

Выйдя из пещеры, он увидел, что дорожка уже очищена от песка. Пройдя немного вперед, он вдруг остановился и вернулся.

В дальнем конце дорожки лежал большой высохший ствол туранги. Его сердцевина была выдолблена и заполнена землей, в которой росли различные суккуленты. Рядом стояли щербатые и разбитые, но чистые глиняные горшки и миски, тоже заполненные суккулентами, которые росли очень пышно.

Суккуленты стали очень популярны, и их обычно сажали в красивые маленькие горшочки. Такой небрежный и простой способ выращивания встречался редко, хотя Цзян Чжи считал, что именно так и нужно выращивать эти растения — без излишней заботы, позволяя им расти свободно и естественно.

Ху Сяншэн, видя, что он долго рассматривает растения, подошел и сказал: — Это Тан Тан посадила. Сказала, что так здесь будет больше жизни. Растут неплохо. Многие из них я даже не знаю, как называются.

Цзян Чжи надул большой пузырь из жвачки. Когда пузырь лопнул, жвачка разлетелась по всему рту, но он быстро собрал ее языком. — Неудивительно, что ее картины — сплошная фантазия. Все мысли о чем угодно, только не о деле, — фыркнул он.

Ху Сяншэн сначала опешил, а потом, словно что-то вспомнив, воскликнул: — Вы вспомнили…

— Профессор Ху, — резко перебил его Цзян Чжи, глядя на него с загадочной улыбкой. — Мы осмотрели две пещеры, и теперь вы должны рассказать мне о Нулевой пещере.

— Не можете найти никакой информации? Как будто она из-под земли выросла! — Шэн Тан сидела на диване, скрестив ноги, и ела арбуз. Рядом стояло маленькое ведерко, полное арбузных косточек.

— Должно быть, это какой-то гений-отшельник, который сколотил состояние втихую. У профессора Ху такие высокие требования, что он не стал бы приглашать в пещеру посредственного реставратора, — проговорила Чэн Чжэнь своим громким голосом с северо-восточным акцентом.