Первая метель. Встреча (Часть 1)

Середина декабря, первая метель тихо пришла, температура в городе Ханчжоу резко упала.

Переулок Яньлун, расположенный в стороне, был пустынен, крыши из синей черепицы уже покрылись тонким слоем снега.

На ветру и снегу шестиугольный фонарь под карнизом покачивался, опираясь на резной фриз, а его ярко-красный фитиль то разгорался, то гас в падающей снежной завесе.

В конце переулка Жуань Нань вышла из лавки, завернувшись в толстую шаль. В руке она держала S-образную сушилку для белья, явно сильно поврежденную, из-за чего старик из хозяйственного магазина напротив поправлял свои очки для чтения.

— Ты похожа на Чанъэ, которая украла грабли Чжу Бацзе, — сказала клиентка Жуань Нань, следуя за ней. Она жевала персик, взятый с фруктовой тарелки, с таким удовольствием, будто ела драгоценный персик бессмертия, только что сорванный семью феями.

Впрочем, этот несезонный персик был куплен Жуань Нань недешево, так что он действительно был ценным.

Она ткнула «граблями» в ответ, но не забыла о главном: удлинила сушилку и сняла висевшую под карнизом выставочную каллиграфию.

На каллиграфии были снежинки.

Жуань Нань опустила голову и стерла их рукавом. Белая рисовая бумага и ее черный рукав одновременно покрылись разводами воды разной интенсивности, что выглядело очень заметно.

Клиентка нахмурилась, забыв откусить от персика, который поднесла ко рту. — Думаю, тебе недостаточно просто оформить эту каллиграфию, ее нужно заламинировать.

Она постоянно находится на улице под ветром и солнцем, а иногда ее еще и поливает дождем или засыпает снегом. Это же просто губительно!

— Ей действительно немного достается.

Жуань Нань аккуратно свернула свиток и мягко объяснила: — Но пластик и рисовая бумага вместе не будут выглядеть красиво, просмотр потеряет свой первоначальный шарм.

Некоторые картины передаются через тысячелетия, многие поколения реставраторов вкладывают в них огромные усилия, но когда их выставляют, они предстают в своем самом простом виде.

Ее слова звучали довольно благородно, но сама Жуань Нань понимала, что главная причина в том, что эта каллиграфия недорогая и используется только для рекламы ее мастерства оформления.

Если бы это была действительно знаменитая картина, прошедшая испытание временем, она бы не только защитила ее тройным слоем пуленепробиваемого стекла, но и хранила бы ее в витрине, как в музее.

Жуань Нань вернулась в лавку с клиенткой, закрыла стеклянную дверь, отгородившись от бушующей снаружи метели.

Ее лавка называлась «Галерея Пуму». Убранство было простым, площадью шестьдесят-семьдесят квадратных метров. Слева и сзади стояли двухметровые деревянные шкафы, на которых были расставлены кисти, тушь, бумага, тушечницы и другие предметы для каллиграфии и живописи, а также антиквариат. На оставшейся стороне стоял горшок с пышным денежным деревом, а на стене висели три-четыре оформленные каллиграфии.

В правом заднем углу была еще небольшая перегородка.

Жуань Нань отодвинула тканевую занавеску и вошла. Первое, что бросилось в глаза, — большой рабочий стол, занимавший две трети всей комнаты.

— Мы договорились на неделю, твою картину придется ждать еще несколько дней, — сказала Жуань Нань.

— Я просто пришла посмотреть, не тороплюсь, ты занимайся своим делом, — сказала Цзян Ваньлинь, придвигая кресло Тайши и садясь рядом с ней, закинув ногу на ногу, с некоторым видом хозяйки положения.

На месте другого человека, возможно, давно бы уже разозлились из-за отсутствия у этого человека чувства границ и выпроводили бы его, но Жуань Нань не слишком возражала.

Возможно, потому что в ее жизни не хватало живого общения, она чувствовала себя довольно комфортно, когда кто-то был рядом.

Тем более что Цзян Ваньлинь была постоянной клиенткой Жуань Нань.

Она окончила Академию изящных искусств в Хайши, после выпуска вернулась в Ханчжоу и открыла собственную студию китайской живописи. Она брала заказы по настроению, а когда они были, отправляла картины к Жуань Нань на оформление.

Были ли это все картины, Жуань Нань не была уверена и не задумывалась об этом. Чаще всего она завидовала ее свободе и тому, что ей не нужно беспокоиться о деньгах.

В Ханчжоу так много богатых семей, почему же среди них нет ее?

— Возможно, ты просто не попала на период, когда в богатых семьях планировали беременность, — сказала Цзян Ваньлинь, услышав ее слова, и ее глаза изогнулись в улыбке.

— Если бы и попала, наверное, пришлось бы стоять в очереди.

Говорить больше было бесполезно, это только раздражало.

Жуань Нань больше не говорила, сосредоточившись на работе.

На этот раз Цзян Ваньлинь принесла картину с пейзажем. Сердцевина картины была оформлена вчера. Жуань Нань аккуратно положила высушенную сердцевину на рабочий стол, прижала правую сторону линейкой, взяла нож, чтобы обрезать края, и шило, чтобы проколоть отверстия.

Нож скользил плавно, как текущие облака и вода, одним движением.

Бумага была идеально ровной, без зазубрин, устойчивой и надежной. Цзян Ваньлинь цокнула языком.

— В нашей живописи гунби тоже требуется аккуратность и точность линий, рука должна быть твердой, — сказала Цзян Ваньлинь.

У тебя рука действительно твердая, и оформление картин радует глаз. Для человека с ОКР это просто наслаждение.

Жуань Нань слегка улыбнулась в ответ и снова вспомнила, как ее отец бесчисленное количество раз повторял ей: рука должна быть твердой, глаз — точным, сердце — спокойным.

В то время Жуань Нань казалось, что он похож на огромную человекоподобную пчелу, жужжащую у нее в ухе в режиме объемного звучания, еще и с эффектом автотюна, отчего у нее тряслись руки, мутило в глазах и колотилось сердце. Это было просто «вырывание ростков, чтобы помочь им вырасти» и «обучение наоборот».

Но потом она поняла, что это не так уж сложно, просто нужно быть очень внимательной.

Оформление картин — это кропотливая работа на каждом шагу.

В регионе Цзянсу-Чжэцзян, где зародилось их сучжоуское оформление (Субяо), много народных мастеров. Каждый дюйм более тонкой работы позволяет превзойти целую группу мастеров и сделать еще один шаг к истинному совершенствованию искусства оформления.

Она ведь не могла опозорить вековую репутацию своей семьи.

＊

Когда Цзян Ваньлинь собиралась уходить, снег показывал признаки прекращения, но Жуань Нань все равно дала ей зонт.

Она без церемоний взяла его, оглядела безделушки на прилавке и вдруг спросила: — Моя университетская преподавательница скоро возвращается в Ханчжоу, как думаешь, что мне ей подарить?

— Тебе нужно посмотреть, чего ей не хватает.

Цзян Ваньлинь поиграла с зонтом и задумалась. — Ей ничего не нужно.

Муж у нее очень влиятельный, известный предприниматель.

Она сама очень способная, активно занимается благотворительностью. Несколько дней назад видела, как она выложила в соцсети фото, где пьет чай с национальным мастером-сокровищем.

— Даже ее сын очень успешный, поступил в лучший университет Хайши без экзаменов после старшей школы.

Раньше один мой однокурсник ходил к преподавательнице домой и видел ее сына. Говорил, что он очень красивый парень, не такой красивый, как звезды, а просто выглядит благородно и изысканно.

Жуань Нань стояла там, словно слушая небесную книгу. Такая жизнь была слишком далека от нее, и она не могла по-настоящему сопереживать.

— Раз ей не нужны материальные вещи, ты можешь подарить свою картину. Это даст преподавательнице чувство гордости.

— Картина, которую я попросила тебя оформить, как раз для преподавательницы, — сказала Цзян Ваньлинь. — Просто мне кажется, что одной картины маловато.

Я еще подумаю.

*

Проводив клиентку взглядом, Жуань Нань закрыла дверь.

В Ханчжоу снег выпадает нечасто, а если и выпадает, то лишь ненадолго.

Но каждый такой снегопад для местных жителей — это лимитированная серия: следы гусей на снегу, иней на мостах и белые ивы, пейзаж прекрасен, как картина.

В отличие от прошлой зимы, когда в пасмурную погоду оставался только холод.

Жуань Нань не покидала переулок Яньлун больше трех месяцев, каждый день сидела в лавке. В этот момент у нее тоже возникло желание выйти прогуляться.