Глава 12. Обучение сознания

Камия Ю лежал на мягкой кровати в своей комнате. Когда его зрение погрузилось в полную темноту, некий инстинкт сознания повёл его в таинственное пространство сознания.

Всё дальше, всё призрачнее; всё дальше, всё темнее. Он чувствовал уже не пять органов чувств физического тела, а нечто более неуловимое и нереальное. Как живое существо, он не мог описать это ощущение словами, словно человек, слепой от рождения, впервые увидел мир.

Из бытия в небытие, когда он осознал, что находится в мире небытия, Камия Ю достиг границы этого мира сознания.

— Щелк!

В тёмной пустоте Камия Ю щёлкнул пальцами, и тут же тёмная завеса резко отступила. Мир сознания, повинуясь его воле, начал создавать материальный мир.

Бескрайняя площадь, выложенная белой плиткой, а в центре этой площади спокойно стоял стол для рисования, предназначенный для художников-аниматоров, и множество профессиональных инструментов. Всё это Камия Ю создал, опираясь на свои воспоминания.

Его собственное тело также медленно материализовалось на стуле у стола для рисования.

— Я не создаю ключевую анимацию с помощью сознания. Хотя так можно было бы создать идеальные рисунки в пространстве сознания, это не позволило бы мне перенести эти навыки в своё тело.

Почувствовав почти реальное ощущение своего тела, Камия Ю удовлетворённо кивнул. Затем в воздухе появилось несколько десятков рисунков ключевой анимации, которые стабильно застыли. Эти работы были созданы на основе его впечатлений от рисунков Уэхары Эцуки, которые он видел сегодня на работе.

— Всё готово, начинаем.

Он взял карандаш для рисования и, следуя ощущениям, исходящим от тела, начал создавать свои собственные работы в этом мире.

Каждый штрих был полон трудностей, но в то же время он с удивлением обнаружил, что в этом мире у него появилось странное чувство. Это чувство помогало ему развиваться в желаемом направлении.

Если у него возникало недовольство своими рисунками, это чувство, похожее на интуицию, подсказывало ему, где именно была ошибка и какие изменения следует внести.

Это чувство исходило не от кого-то другого, а было неким продуктом его собственных знаний и интуиции, чем-то, что могло материализоваться только в этом пространстве сознания.

— Я чувствую явные изменения в манере рисования, могу глубже понять тонкие изменения в технике создания ключевой анимации.

Камия Ю вернул себе то чувство, которое испытывал, когда рисовал ключевую анимацию раньше, и в то же время, с помощью некоего шестого чувства, постоянно корректировал свои навыки и инстинкты рисования.

В этом пространстве сознания сознание Камии Ю обладало сверхъестественной способностью к обучению.

Постепенно Камия Ю перестал чувствовать трудности при рисовании. Как его мышление, так и ощущения тела стали невероятно плавными. Каждый раз, когда он делал штрих, в его голове уже моделировалось, как должен выглядеть следующий штрих, какой карандаш для рисования подойдёт лучше, и как следует планировать общую композицию пейзажа.

Его тело идеально следовало за его мыслями, а его мысли следовали за интуицией.

Камия Ю уже испытывал подобное чувство раньше, когда был писателем в своём прошлом мире. Тогда его мысли внезапно прояснялись, и он обнаруживал, что его руки просто не могут остановиться. В таком состоянии он не замечал, сколько времени прошло.

А когда он приходил в себя, то обнаруживал, что за это время написал в несколько раз больше слов, чем обычно за то же время.

Это чувство было ещё более явным, чётким и контролируемым в пространстве сознания.

Десятки рисунков ключевой анимации, парящих в воздухе, вращались вокруг него один за другим, чтобы он мог их копировать. Неизвестно, сколько времени прошло, когда последний парящий рисунок промелькнул, и Камия Ю наконец остановил свой карандаш.

— Одиннадцать часов. Всего за одиннадцать часов я выполнил трёхдневный объём работы по копированию ключевой анимации.

Камия Ю был поражён. Он посмотрел на свои дрожащие руки; хотя они были ноющими и онемевшими, он не хотел избавляться от этого ощущения. Это было самое прямое свидетельство его достижений за это время.

Камия Ю привёл в порядок свои рисунки ключевой анимации и просмотрел их один за другим, начиная с первого. С каждым рисунком он мог видеть тонкие изменения в стиле.

От неудовлетворительного первого рисунка до последнего, который превзошёл прежний уровень Камии Ю и был сравним с работами опытных художников-аниматоров, проработавших в индустрии более десяти лет.

Стиль был уверенным, каждый штрих был плавным, как плывущие облака и текущая вода. Даже общие недостатки были скрыты тонким стилем рисования.

— Я тренировался одиннадцать часов, это значит, что в реальности прошло один час и шесть с лишним минут.

У меня ещё есть время, я могу пойти дальше.

Камия Ю, чувствуя стремительный прогресс в своих навыках рисования, был полон энтузиазма. Парящие в воздухе рисунки были работами Уэхары Эцуки, и он, подобно только что выросшему огромному дереву, полностью впитал их питательные вещества.

Раз уж теперь он не мог больше впитывать питательные вещества из работ Уэхары Эцуки, то почему бы не поискать техники рисования в мире интернета, где есть более совершенные навыки?

Это пространство сознания имело функцию подключения к интернету прошлого мира.

Он взмахнул правой рукой, и в воздухе над площадью появилось полупрозрачное проекционное изображение. На экране был виден рабочий стол компьютера Камии Ю из прошлого мира. Мышь кликнула на иконку Google-браузера, а затем вошла на страницу поиска Baidu.

«Техники рисования японских художников-аниматоров», «Полное руководство по основам манги — Персонажи», «Метод спецэффектов в эскизе», «Планирование композиции пейзажей», «Свет, тень и перспектива»…

В три часа ночи Камия Ю, лежавший на кровати, слегка пошевелил правой рукой, затем медленно открыл глаза и проснулся.

Казалось, он только что проснулся, устало зевнул, его бессмысленные глаза, полные усталости и бессилия, осматривали комнату.

— Я вернулся. Возвращение из этого пространства сознания действительно делает меня ещё более уставшим.

Камия Ю потёр лоб и покачал головой. Тяжесть и головокружение в голове заставляли его чувствовать себя хуже, чем после нескольких дней без сна.

Он посмотрел на свои руки и ясно почувствовал тёплую кровь, текущую в пальцах. Результаты нескольких дней тренировок в пространстве сознания словно преодолели разрыв с реальностью и наложились на его тело.

Подумав, Камия Ю стиснул зубы и поднялся: — Сейчас ещё нельзя спать. По крайней мере, нужно записать это ощущение в мышечную память, пока оно ещё свежо. Если я усну, это может привести к пустой трате усилий.

Преодолевая нарастающую усталость, Камия Ю включил свет в комнате и сел за стол для рисования, пытаясь извлечь из памяти опыт и ощущения, накопленные в пространстве сознания.

Он глубоко вдохнул, крепко сжал карандаш и начал рисовать на белой бумаге свободным и выразительным стилем.

Ощущения были совершенно иными, чем в пространстве сознания. В реальном мире было гораздо труднее овладеть этим, и он не мог легко войти в то состояние.

— Сосредоточься! Мысли не должны прерываться! Пусть тело запомнит это чувство! Пусть тело адаптируется! Пусть тело найдёт это!

Неважно, если рисунок ключевой анимации был неправильным, неважно, если общая композиция была несбалансированной. В голове Камии Ю была только одна мысль.

Это рисование!

Рисовать изо всех сил!

Воссоздать то чувство из пространства сознания, не стремясь к совершенству рисунка, но стремясь воссоздать это чувство, запечатлеть его в инстинктах тела через ощущения и память, чтобы тело овладело этими навыками.

Один рисунок за другим соскальзывал со стола на пол. Изначальное онемение тела, неуклюжесть, невозможность контролировать силу штриха, постепенно исчезали.

Мысли Камии Ю текли, как прилив, прорываясь через препятствие тела и записывая ощущения из пространства сознания по крупицам в его тело, в его пальцы.

Прошло много-много времени. Когда первые лучи рассвета пробились сквозь занавески в его комнату, он наконец остановил свой карандаш.

— Получилось!

Камия Ю хотел сейчас же закричать в небо, чтобы выплеснуть усталость и полное удовлетворение, охватившее его тело.

Хотя его нынешние рисунки ключевой анимации не были такими совершенными, как те, что он создавал в пространстве сознания, они уже превзошли прежний уровень Камии Ю и приобрели его собственный стиль.

На первый взгляд, этот рисунок не сильно отличался от прежних работ Камии Ю, но только опытный художник-аниматор смог бы увидеть его особенности. Ему больше не нужно было тщательно копировать каждый штрих; любой штрих в рисунке был частью рамки, созданной в сознании Камии Ю.

Это было необходимо для того, чтобы аниматор поднялся до уровня художника-аниматора, это было накопление бесчисленного опыта и ощущений.

Хотя Камия Ю был ещё неопытен в этом отношении, он, несомненно, уже официально переступил порог художника-аниматора. И с накоплением опыта и знаний он скоро станет мастером ключевой анимации, не уступающим Уэхаре Эцуки.

Подробнее