Глава 8: Затруднительное положение

Прочитав материалы, присланные его журналистами, Эдди нахмурился. Его лицо выражало недовольство.

Расследование оказалось сложнее, чем он предполагал.

«Фонд Жизни» раньше просто вербовал бездомных на улицах Сан-Франциско, обманывая их и заставляя подписывать непонятные соглашения для участия в незаконных экспериментах с препаратами.

Теперь же, судя по информации от своих людей, «Фонд Жизни» объединился с правительством и создал «Ассоциацию бездомных Сан-Франциско».

Ассоциация полностью финансировалась «Фондом Жизни», а Карлтон Дрейк был её почётным президентом.

В самом отдалённом уголке Сан-Франциско, куда никто не хотел идти, они построили для бездомных огромную «клетку».

Место, которое называлось «Дом бездомных».

Под руководством «Фонда Жизни» «Дом бездомных» строго контролировал въезд, выезд и передвижение бездомных.

Бездомных, которых власти Сан-Франциско выгнали сюда, ограничивали в передвижении и лишали свободы, что в какой-то степени было равносильно тюремному заключению.

Журналистам «Дейли Бьюгл», отправленным в Сан-Франциско для расследования, было очень трудно проникнуть в «Ассоциацию бездомных» под таким строгим контролем, не говоря уже о сборе информации.

За несколько дней они получили очень мало полезной информации.

Даже если бы они опубликовали эти скудные данные, это не пошатнуло бы «Фонд Жизни».

Бездоказательные обвинения были бы бесполезны.

Без прямых улик, которые могли бы нанести серьёзный удар по «Фонду Жизни», даже если «Дейли Бьюгл» разоблачит их действия, это не принесёт никакой пользы, а наоборот, подорвёт доверие к газете, которое она завоевывала годами.

— Карлтон Дрейк… — Эдди стиснул зубы. — Хитрый противник.

«Дом бездомных» появился в Сан-Франциско совсем недавно, но власти города уже успели насильно переселить туда 90% бездомных.

Остальные 10% либо покинули Сан-Франциско, либо постоянно скрывались от патрулирующих улицы полицейских.

Теперь на улицах Сан-Франциско почти не осталось бездомных.

Городская среда стала чище, чем когда-либо.

За это жители хвалили власти Сан-Франциско и «Фонд Жизни».

Высокопоставленные чиновники мэрии воспользовались этой возможностью, чтобы получить от «Фонда Жизни» крупные политические пожертвования.

А «Фонд Жизни» получил обширные ресурсы для экспериментов на людях.

Поскольку «Ассоциация бездомных» находилась под управлением «Фонда Жизни», никто не вмешивался в их дела.

Один выстрел — несколько зайцев. Идеальная схема.

— Главный редактор, расследование зашло в тупик, мы не знаем, что делать,

— раздался молодой голос из трубки.

— Люди из «Фонда Жизни» патрулируют улицы каждый час, а вокруг «Дома бездомных» установлены камеры наблюдения. Мы не можем туда проникнуть, даже если рискнём,

— с отчаянием сказал он.

Сделав паузу, молодой голос продолжил: — Есть только один способ: мы можем взять миниатюрные камеры и проникнуть туда под видом бездомных. Если мы снимем видео, как «Фонд Жизни» заключает соглашения с бездомными или проводит на них эксперименты, им не отвертеться.

— Нет, это слишком опасно!

Эдди отклонил это предложение и, подумав, сказал: — Мы можем попробовать другой подход. Раз снаружи нет никаких зацепок, нужно искать их внутри.

— Внутри?

— воскликнул молодой голос. — Отличная идея! Мы немедленно приступим.

— Подожди, Фил, не торопись, чтобы не спугнуть их,

— поспешно предупредил Эдди.

— Понял.

Фил Юрик кивнул, уверенно заявив: — Главный редактор, мы тебя не подведём.

Тем временем.

Антон начал съёмки фильма.

Поначалу всё шло негладко: актёры не могли сыграться, возникали проблемы с реквизитом, освещением, массовкой. У него голова шла кругом.

К счастью, он предусмотрительно нанял десяток опытных помощников режиссёра.

Постепенно съёмочный процесс наладился.

Увидев талант своих помощников, Антон решил разделить съёмки на два потока.

Он сам снимал сцены с главным героем, а двое помощников помогали ему управлять съёмочной группой и камерами. Съёмки второстепенных сцен и сцен с другими персонажами он полностью доверил остальным надёжным помощникам.

Всё ради того, чтобы как можно скорее закончить фильм.

Съёмки фильма — это очень кропотливый и сложный процесс.

Антон посмотрел на график.

Опытный Джим планировал закончить съёмки за 120 дней, завершить работу над спецэффектами и параллельно запустить рекламную кампанию в течение 90 дней, потратить ещё 15 дней на монтаж, а затем выпустить фильм в прокат.

Весь цикл занимал около 200 дней.

Для фильма с большим количеством спецэффектов это было очень мало.

Но Антона это не устраивало.

По этому графику ему пришлось бы ждать как минимум полгода, чтобы получить базовый шаблон Бэтмена.

Это было слишком долго!

Поэтому, стараясь не ухудшить качество фильма, Антон всеми силами ускорял процесс.

В конце концов, у него в голове был готовый фильм, и некоторые лишние, ненужные кадры просто не нужно было снимать.

Снимать по несколько дублей для Антона было пустой тратой времени.

Он собирался уложиться в три месяца.

Джим заметил неладное, решил, что Антон занимается ерундой, и, не выдержав, устроил ему скандал.

Но Антон стоял на своём, и Джим ничего не мог с этим поделать.

Будучи инвестором и режиссёром, он имел на это право.

Поэтому Джим решил не вмешиваться и практически отказался от контроля над съёмочной группой, позволив Антону делать всё по-своему.

В результате Антон всего за месяц выполнил почти половину работы.

По настоянию Антона специалисты по спецэффектам тоже присоединились к съёмкам и работали параллельно.

Вероятность того, что фильм выйдет в прокат в течение трёх месяцев, значительно возросла.

Видя это, никто из съёмочной группы не верил в успех фильма, включая операторов, главных актёров и актрис.

По их мнению, Антон был просто непрофессиональным богатым наследником.

Его неуклюжесть в начале съёмок всё ещё стояла у них перед глазами.

Хотя сейчас он работал так умело, что не был похож на новичка, его действия всё равно не внушали доверия.

Некоторые актёры даже пожалели, что согласились на участие в этом фильме.

Антон полностью игнорировал сплетни в съёмочной группе. В конце концов, они только и могли, что шептаться за его спиной. Никто не осмеливался сказать это ему в лицо, режиссёру, обладающему всей властью.

Даже исполнительница роли Рэйчел, которая была к нему ближе всех остальных, осмеливалась только хныкать по ночам.

— На сегодня съёмки окончены, завтра сбор в семь утра,

— объявил Антон.

Затем он отклонил предложение главной актрисы «обсудить сценарий» и, потирая поясницу, которая затекла от «долгого сидения», вернулся в свою комнату.

На его телефоне был пропущенный вызов от сценариста Браунинга.

Он перезвонил.

— Антон, роман «Бэтмен: Начало» готов,

— сказал Браунинг, ответив на звонок. — Я отправил рукопись на твою электронную почту, проверь. Если нужно что-то исправить, свяжись со мной.

— Хорошо, спасибо за работу.

Антон повесил трубку, открыл почту и быстро просмотрел текст, который оказался не слишком длинным. Прочитав, он остался очень доволен.

Браунинг действительно был профессиональным сценаристом.

Затем он позвонил Эдди.

Эдди ответил мгновенно.

— Антон, какие указания?

— донёсся из трубки усталый голос Эдди.

— Я отправил тебе роман на почту. Найди в «Дейли Бьюгл» место для его публикации и начни сериализацию в течение 60 дней,

— приказал Антон. — Это часть рекламной кампании моего фильма, так что сделай всё как можно лучше.

— Не волнуйся,

— уверенно ответил Эдди. — Это не проблема.

— Отлично.

Антон сменил тему и спросил: — У тебя какой-то странный голос. Скажи, сколько дней ты не спал? Насколько я знаю, работа в «Дейли Бьюгл» не должна доводить тебя до такого состояния. В Сан-Франциско возникли проблемы?