Глава 2: Борьба за роль

Глава 2: Борьба за роль

Еще в середине 2001 года Пекинская Азиатско-Тихоокеанская Аудиовизуальная Производственная Компания приобрела у господина Цзинь Юна права на экранизацию «Меча небесного и сабли дракона» за 700 с лишним тысяч гонконгских долларов.

Это была пятая экранизация произведения Цзинь Юна, снятая в материковом Китае, и пятая версия «Меча небесного и сабли дракона».

По стечению обстоятельств, режиссером фильма был Лай Шуйцин, который также снял тайваньскую версию «Меча небесного и сабли дракона» в 1993 году. Версия 93-го года до сих пор считается классикой.

Ведь сочетание «Короля рева» Ма Цзинтао и «Сюй Сяня» Е Туна, а также Чжоу Хаймэй, в то время глубоко запало в сердца зрителей. К тому же, в этой версии «Меча небесного» было много хитов.

«Меч как сон» Чжоу Хуацзяня, «Взгляд друг на друга» Синь Сяоци, «Люблю страну рек и гор, но еще больше люблю красавицу» Ли Лифэнь и другие.

Музыканты эпохи расцвета уся собрались вместе, как команда мечты. Можно сказать, что каждая песня стала хитом, каждая мелодия — классикой.

А говоря о нашем режиссере Лае, нельзя не упомянуть Чжан Цзичжуна, известного как «усатый Чжан».

По совпадению, оба были верными поклонниками творчества Цзинь Юна и любили снимать уся. Оба также предпочитали носить усы.

Разница заключалась в том, что «усатый Чжан» в своих экранизациях уся делал упор на масштабные сцены.

В его глазах цзянху — это место, полное героизма, свободы и непринужденности.

Единственным недостатком было то, что из-за предыдущего опыта съемок исторических драм, таких как «Речные заводи» и «Троецарствие», некоторые мужские персонажи получались довольно грубыми, не очень привлекательными, немного похожими на богатырей из «Речных заводей».

Это можно заметить по растрепанным волосам Цяо Фэна в его версии «Полубогов и полудьяволов», а также по странным образам в более позднем ремейке «Меча небесного и сабли дракона».

Режиссер Лай в своих экранизациях Цзинь Юна в основном следовал сюжетной линии оригинала, но любил сокращать сюжет и добавлять любовные линии.

Поэтому его работы были похожи на молодежные сериалы, с большим количеством развлекательных и романтических элементов, что привлекало молодую аудиторию. Например, его «Божественный лекарь и героическая пара» и «Неукротимая принцесса» были настоящими хитами.

Вызвавший неоднозначную реакцию «Край неба, лунный нож» также стал чемпионом по рейтингам.

Помимо умения снимать ремейки, режиссер Лай обладал еще и талантом распознавать таланты.

У него был один принцип при выборе актеров: приятная внешность.

Поэтому, будь то «Неукротимая принцесса», «Край неба, лунный нож» или старая и новая версии «Меча небесного», все главные герои были красивыми и привлекательными, с отличной внешностью.

Режиссер Лай говорил, что для ремейка прежде всего нужен подходящий момент:

— Должно пройти как минимум восемь-девять лет, а то и десять, прежде чем появятся условия для ремейка. Потому что техническая база и актерский состав меняются, и в сочетании с доработанным сценарием получается совершенно другой результат. Для зрителей это тоже самое: пересматривая сериал, они видят других актеров, и это вызывает у них ностальгию. Именно сочетание этих элементов создает ценность ремейка.

Поэтому, расставшись со своим давним партнером, продюсером Ян Пэйпэй, Лай Шуйцин в 2002 году вернулся в материковый Китай.

И первым делом взялся за ремейк своей старой работы — «Меч небесный и сабля дракона».

Съемки «Меча небесного» только начались, как вдруг возникла проблема с актером, играющим Сун Циншу.

Это привело в ярость режиссера Лая, который и без того находился под давлением из-за съемок ремейка и планировал грандиозный проект.

В такой ситуации ответственность, естественно, лежала на актере, а конкретная компенсация — это уже другой вопрос.

Главной задачей было найти замену.

Сейчас съемки сериала были приостановлены, и каждый день простоя обходился в десятки тысяч.

Будучи выходцем с гонконгского ATV, он привык к напряженному и быстрому темпу съемок.

У него были высокие требования к актерам, и такую роль, как Сун Циншу, нельзя было просто отдать первому попавшемуся актеру.

Из-за этой ситуации съемки остановились, и у него даже на губах высыпал герпес от переживаний.

Встав ни свет ни заря, Лай Шуйцин провел бесчисленные прослушивания актеров массовки и в итоге устало махнул рукой.

Его надежда найти хоть кого-нибудь подходящего среди статистов полностью рухнула.

Похоже, актера на роль Сун Циншу придется искать среди профессионалов.

Лай Шуйцин уже подумывал попросить своих старых друзей помочь с поисками, когда в дверь постучал второй режиссер Ло Ша…

…

Узнав, что роль Сун Циншу вакантна, Чэн Чэнь решил попытать счастья.

Если получится — отлично, если нет — он просто закончит свои съемки в массовке и отправится искать другие возможности. В любом случае, он ничего не терял.

Более того, раз уж режиссерская группа дала понять, что готова рассмотреть кандидатов из массовки, значит, у него был шанс.

Такая возможность выпадает нечасто, так почему бы не рискнуть и не попробовать превратить свой велосипед в мотоцикл?

Чэн Чэнь связался со своим земляком-бригадиром массовки из провинции Аньхой, и тот, немного подумав, согласился.

В конце концов, Чэн Чэнь с самого начала следовал за ним по всей стране, был старательным и приятным в общении парнем.

Теперь, когда появился такой шанс, бригадир, естественно, хотел помочь ему.

Он связался со своей знакомой в съемочной группе «Меча небесного» — вторым режиссером Ло Ша.

— Режиссер Лай, у меня тут есть один статист, может, вы его тоже прослушаете? — осторожно спросила Ло Ша, заметив плохое настроение Лай Шуйцина.

Лай Шуйцин махнул рукой, у него не было настроения проводить еще одно прослушивание. Он уже хотел отказаться, но потом подумал, что подходящего актера все равно нет, съемки стоят, и ему все равно нечем заняться.

— Где он? — спросил он на кантонском.

Видя, что Ло Ша не понимает, он повторил вопрос на не очень беглом путунхуа: — Где он?

Ло Ша знала, что режиссер Лай родом из Гонконга, и, не придав этому значения, улыбнулась и указала за спину:

— Ждет снаружи.

Кратко описав Лай Шуйцину Чэн Чэня, Ло Ша вышла из кабинета, оставив его наедине с режиссером.

— Я слышал, ты… — начав говорить на кантонском, Лай Шуйцин перешел на ломаный путунхуа: — Ты хочешь попробовать себя в роли Сун Циншу?

Лай Шуйцин родился в Гонконге, его предки были из провинции Гуандун, и он много лет снимал фильмы в Гонконге.

В 2003 году даже для жителей материкового Китая путунхуа еще не был полностью освоен, не говоря уже о Лай Шуйцине, выросшем в кантоноязычном регионе.

Он говорил на съемочной площадке на кантонском, и его часто не понимали.

В итоге он просто перестал разговаривать, и все решили, что этот режиссер из Гонконга очень высокомерен.

Хотя он и пытался учить путунхуа, успехи были невелики, и кантонский диалект постоянно прорывался.

— Привет, режиссер Лай! Я тоже немного говорю на кантонском, — с улыбкой ответил Чэн Чэнь.

В будущем Чэн Чэнь, путешествуя со съемочными группами, часто бывал в провинции Гуандун и Гонконге, общался со многими жителями Гуандуна, поэтому говорить на кантонском для него не составляло труда.

Лай Шуйцин очень обрадовался, услышав наконец-то чистый кантонский диалект. То чувство, когда ты вроде бы главный, но каждый раз, когда объясняешь актерам сцену, они смотрят на тебя с недоумением, наконец-то исчезло благодаря Чэн Чэню.

Его симпатия к Чэн Чэню значительно возросла.

Только теперь он внимательно посмотрел на Чэн Чэня. Рост около метра восьмидесяти — подходит. Красивый, с внешностью Гу Тяньлэ времен «Возвращения героя-кондора». Взгляд спокойный и ясный. Держится уверенно и с достоинством, от него исходит аура спокойствия и непринужденности.

Телосложение, внешность, темперамент — все на высшем уровне.

— Неплохо, перспективный парень,

— это было первое впечатление Лай Шуйцина о Чэн Чэне…