О доме (Часть 1)

О доме

Дом для меня — не более чем оболочка, укрывающая от ветра и дождя, чтобы не промокнуть. Никакого другого особого значения он не имеет.

Для большинства людей дом — это убежище, но для меня он никогда им не был.

Этот дом, построенный из кирпичей, цемента и немного других строительных материалов, приносил мне только холод и бесконечную печаль.

Мысль о побеге отсюда становилась всё сильнее, и дневник, сам того не замечая, с какого-то момента был сплошь исписан желаниями уйти.

Здесь, за исключением коротких моментов радости, когда на Новый год приходят гости, всё остальное время окутано серой дымкой, вызывающей гнетущее, унылое чувство.

Кроме того, каждый Новый год здесь разыгрывается сцена, доводящая до нервного срыва. Все обитатели этого дома оказываются втянуты в неё тем, кто её затевает, и никому не становится лучше, никто не может обрести покой.

Цель зачинщика — не что иное, как излить своё недовольство и обиды на окружающих, чтобы добиться понимания от своих кровных родственников и восполнить некий эмоциональный недостаток.

А я, будучи дочерью зачинщика, пассивной до невозможности, должна играть в этом второстепенную роль, способствующую развитию сюжета. Этот второстепенный персонаж обязан терпеть гнев, жалобы и обиды главного героя. Кроме того, он должен обладать железной психологической устойчивостью, чтобы невозмутимо сносить личные нападки главного героя, и, не имея права на сопротивление, выражать сильное чувство вины, говорить утешительные слова, чтобы главный герой, то есть зачинщик этой сцены, получил эмоциональную разрядку.

Это драматическое представление длится от одного до трёх, четырёх дней, а иногда и до недели.

В это долгое время я, словно мяч, то отлетаю в одну сторону, то в другую. Нельзя отрицать, что с самого начала этой драмы было ясно: судьба второстепенного персонажа предрешена, он существует лишь для того, чтобы оттенять главного героя.

От многократного повторения подобных сцен я уже совершенно оцепенела. Я, как бездушная машина, подыгрываю им, не зная, что делать.

Однако у всех этих повторяющихся сцен есть одна общая черта: они обязательно заканчиваются фразами, имеющими конкретную направленность и адресацию, например: «Если бы не вы с Линь Цзе, мы бы с твоим отцом давно развелись», «Если бы не вы, я бы давно была свободна», «Если бы не вы, я бы давно не терпела здесь унижений».

Я, будучи прямым адресатом этих слов, хоть и оцепенела, но сказать, что мне совсем не больно, невозможно. В конце концов, я не сделана из стали, и требовать от меня оставаться равнодушной, как сталь, было бы слишком жестоко.

Я много раз думала о причинах, по которым меня не должно существовать, но не могу принять, чтобы моё существование стиралось по такой нелепой причине.

Такое поведение, когда человек перекладывает ответственность за последствия своего выбора, выглядит нелепо и смешно.

Возможно, в какой-то момент человека могут ослепить соблазны, и он примет неверное решение. Но нельзя использовать это как предлог, чтобы невинно сваливать последствия такого ошибочного выбора на других. Право принимать решения на каждом шагу находится в руках самого человека. Никто не заставлял тебя делать именно такой выбор, и никто не связывал тебя насильно, принуждая к определённому решению. Виновник всех этих последствий с самого начала не в других, а в тебе самом.

Родители часто учат детей быть ответственными, но сами почти никогда не подают в этом примера. Они лишь снова и снова жалуются детям, бесконечно пересказывая старые истории о пустяках. Стоит случиться малейшему недовольству, как они раздувают из мухи слона перед детьми, устраивают грандиозные скандалы. Ребёнок не может уйти, он обязан слушать. А когда эта драма подходит к концу, ребёнок ещё и должен играть роль фальшивого взрослого, превосходящего свой возраст, и утешать.

Думать об этом нелепо, но ещё смешнее то, что это происходит на самом деле.

Я не смею назвать это так называемой ответственностью, потому что, на мой взгляд, это лишь образ ответственного человека, созданный актёром для зрителей, лишь оболочка, обёрнутая лицемерием.

Конечно, сталкиваясь с такой драмой, ребёнок обычно не вмешивается, не говорит ничего, что противоречило бы ожиданиям главного героя. Иначе ты станешь неблагодарным, несыном. В этот момент, чем больше ты пытаешься оправдаться, тем больше ярлыков на тебя навесят, и их не станет меньше.

Кроме того, будут перечислены все мелочи, связанные с тем, как они тебя вырастили. Этот конфликт, изначально не имеющий к тебе отношения, незаметно превратится в твою собственную драму, и в итоге уступишь только ты, а не твои родители. Ведь в этом мире, где ты ещё не полностью овладел своими правами, родители, обладающие большой властью, абсолютно правы. Даже если они не правы, ты обязан считать их правыми и не смеешь возражать.

Я не знаю, в чём смысл этого, но люди, занимающие положение родителей, похоже, особенно наслаждаются почитанием и чувством превосходства, которое это приносит.

В этот период, когда я вижу их всего около 20 дней в году, такие драматические представления почти невозможно пропустить. Даже если захочешь пропустить, тебе не позволят.

В остальное время, когда звонит телефон, такая "операция" тоже неизбежна.

Родители просто хотят, чтобы дети поняли, как им было тяжело, чтобы вызвать в глубине души детей чувство вины, тем самым заставить детей говорить слова, выражающие сыновнюю почтительность, чтобы удовлетворить их ожидания и заполнить некую эмоциональную пустоту.

Иногда мне действительно кажется, что они вовсе не взрослые, а огромные младенцы, огромные младенцы, которые требуют, чтобы всё было по-ихнему, капризные и упрямые.

Если ты попытаешься заговорить об этом, то получишь не что иное, как такой ответ: «Что ты, ребёнок, понимаешь?»

В таком доме, где постоянно вспыхивают «боевые действия», как я могу испытывать какие-либо другие чувства, кроме покорности и безысходности?