Глава 18. Дай Жань смотрит фильм (часть 2)

Картина меняется, показывая главную героиню в больнице под проливным дождём. Появляется белая женщина в кремовом плаще.

Блондинка с голубыми глазами, с красным зонтом, в белых туфлях на высоком каблуке, цокающих по коридору. На одном глазу повязка, во рту свисток.

Это персонаж, о котором говорила Чжан Тан. Изначально Чу Шунь хотел, чтобы Чжан Тан сыграла военного советника О-Рен Ишии, но потом, подумав, решил использовать её внешние данные "старшей сестры".

Дай Жань не удержался и сказал: — Это довольно круто, и музыкальное сопровождение очень классическое.

С кремовой сумкой через плечо, в белых перчатках, даже повязка на глазу белая — очень стильный персонаж.

Параллельный монтаж показывает, как женщина с красным зонтом переодевается, а главная героиня неподвижно лежит на больничной койке. Свист становится всё более резким.

— Этот язык камеры впечатляет, — Дай Жань впервые похвалил режиссёра.

Что такое язык камеры? Это не какой-то заумный термин, придуманный инсайдерами для самовосхваления.

Например, если вы снимаете, как персонаж прыгает с высоты, достаточно показать кадр сверху, кадр приземления и добавить тряску камеры, и зритель ясно почувствует, что персонаж прыгнул.

Это и есть язык камеры. Конечно, сейчас этот метод заезжен, но режиссёр, который впервые так снял, очень крут.

Конечно, если вы считаете, что это лишь первая инновация, и не так уж впечатляюще, давайте вспомним Феллини, одного из "Святой Троицы" кино. В его фильме «Бездельники», когда главный герой утром уезжает из городка на поезде, а его друзья детства ещё спят, Феллини использовал классический панорамный кадр, соединив кровати нескольких друзей, и добавил звук поезда на заднем плане, создав ощущение, будто друзья тоже отправились в путь вместе с поездом. Даже сейчас это классика.

— Несколько минут без единой реплики, без представления персонажа, без объяснений, но только с помощью камеры и музыки зритель понимает, что эта женщина с красным зонтом пришла убить главную героиню. Напряжённая атмосфера тоже на месте. Только этот кадр — уровень мастера.

Закончив оценку, Дай Жань сам опешил. Назвать молодого человека мастером — это преувеличение, тем более молодого человека, у которого был провальный дебют.

— Ладно, этот парень действительно не промах, — Дай Жань изменил оценку и продолжил смотреть.

Когда женщина с красным зонтом переоделась в форму медсестры и появилась у двери палаты главной героини, кадры соединились, и на экране появилась информация о личности женщины с красным зонтом: [Элль Драйвер, член диверсионной группы «Гадюка»].

И действительно, как и предсказывал язык камеры, женщина с красным зонтом, Элль, готовилась ввести главной героине яд, приговаривая: — Возможно, я никогда тебя не любила. На самом деле, я тебя ненавижу. Но это не значит, что я тебя не уважаю.

Она собиралась дать главной героине умереть во сне.

Без обычных клише, главная героиня, лежащая в постели, не проснулась. Вместо этого Элль прервал телефонный звонок.

Звонил Билл, отменяя задание на убийство. В этом звонке он примерно сказал, что если главная героиня проснётся, то её нужно будет убить ещё раз, но нельзя позволить ей умереть во сне, потому что "мы не крысы".

— Слишком много моментов, достойных сарказма. Если бы Элль, войдя, не болтала, а сразу приступила к делу, к моменту звонка яд уже был бы введён в тело главной героини, — не удержался от замечания Дай Жань. — Даже если бы она ответила на звонок после того, как приступила к делу, это было бы нормально.

Дай Жань вдруг осознал одну вещь: почему такой банальный сюжет всё ещё вызывает у него интерес.

У него не было времени думать об этом, потому что после ухода женщины с красным зонтом главная героиня проснулась, примерно поняла, что произошло, и, обнаружив, что её ребёнка больше нет, горько заплакала. Появился мужчина-санитар с здоровяком. Главная героиня, пока не разобравшись в ситуации, снова притворилась спящей.

— Чёрт возьми, этот человек действительно заслуживает смерти, — не удержался от ругани Дай Жань. Этот санитар, воспользовавшись тем, что главная героиня четыре года была без сознания, не только многократно её насиловал, но и приводил других за тридцать пять долларов за раз, по двадцать минут за раз. Санитар, сказав правила, ушёл, оставив в палате только здоровяка.

Дай Жань ругался без остановки, отчасти потому, что был обычным поклонником Юй Минь, но, конечно, само по себе такое поведение было извращением.

Здоровяк забрался на кровать, готовясь совершить насилие над главной героиней. В следующую секунду экран погас, а затем появился снова под крики здоровяка. Главная героиня перекусила здоровяку язык. Сцена была кровавой. Более того, она нашла у здоровяка складной нож, перерезала ахиллово сухожилие вернувшемуся через двадцать минут санитару и забрала у него ключи от машины.

— Отлично сработано! И довольно реалистично: после четырёх лет без движения невозможно сразу встать на ноги, — Дай Жань почувствовал облегчение, видя, как главная героиня расправляется с обоими.

Дай Жань подумал: — Вот откуда взялся тот маленький грузовик-кошка в начале фильма.

Главная героиня нашла в больнице инвалидное кресло, в подземном гараже — грузовичок санитара, с трудом забралась в него, но не могла двигать ногами, чтобы вести машину. Она лежала на заднем сиденье, пытаясь силой воли пошевелить большим пальцем. Здесь несколько минут съёмки ног крупным планом — бонус для любителей ног.

— Большая Кошка действительно не зря из мира боевых искусств. Линии её икр такие красивые, и пальцы ног не деформированы, потому что она редко носит высокие каблуки. Это настоящий бонус для любителей ног, — сказал Дай Жань.

Затем, когда главная героиня пыталась пошевелить ногой силой воли, одновременно развернулись воспоминания. Впервые перед зрителями предстала группа из четырёх убийц, устроивших кровавую баню в церкви. Крайняя слева — только что показанная Элль с красным зонтом, рядом — Медноголовая, негритянка, убитая в начале фильма, крайняя справа — азиатская актриса, а посередине — белый мужчина, личность которого пока неизвестна. По мнению Дай Жаня, это должен быть Билл, которого он слышал, но не видел.

— У белого мужчины хорошее телосложение, а эта О-Рен Ишии довольно красивая.

Начинается представление личности О-Рен Ишии. Кодовое имя — Стошаговая. При поддержке Билла она стала королевой якудза в Островной стране. На этом вторая часть, "Кровавая невеста", заканчивается, и начинается третья часть: "Восхождение О-Рен Ишии".

Голосом главной героини рассказывается, что О-Рен Ишии родилась на американской военной базе в Токио, она японо-китайского происхождения. В девять лет она своими глазами видела, как её родителей убил якудза по имени Мацумото. В это же время экран снова разделяется на три статичных изображения: первое — анимационное изображение девятилетней девочки, второе — настоящая фотография О-Рен Ишии, третье — анимационное изображение Мацумото.

Вставлять анимационные изображения в фильмы — довольно распространённый приём, в основном в комедиях. Конечно, в боевиках, чтобы сэкономить, многие малобюджетные фильмы тоже вставляют анимацию. Поэтому Дай Жань не удивился, лишь удивился странному стилю рисовки.

Но самое удивительное только начиналось.

Далее следовал кровавый анимационный фрагмент о том, как девятилетняя О-Рен Ишии стала свидетельницей убийства своих родителей.

Девятилетняя О-Рен Ишии пряталась под кроватью. Отец умер прямо перед ней, а кровь матери капала ей на глаза. Эта анимация была кровавой, плавной и имела странный стиль рисовки.

Десять минут анимации, это очень трудно понять. Как уже говорилось, анимация в фильмах обычно используется для комедийного эффекта, или для особого визуального эффекта, или для экономии денег. Но это...

S3