Глава 18

Глава 15: Актерские школы

— Красиво, конечно, но это лишь повод для вздоха. Для актера самое главное — это его актерское мастерство.

Чэнь Цзяньбо и Ган И лишь слегка восхитились, а затем, собравшись с мыслями, немного посовещались. Ган И начал: — Начнем с самой первой сцены?

— Лю Сюй была выбрана Мисс Суй и призвана Императором Яном в гарем. Ты знаешь, что ничего хорошего из этого не выйдет, ты очень беспокоишься за Лю Сюй, и теперь тебе нужно ее спасти. Это тебе должно быть хорошо знакомо — боевая сцена!

Ли Шэн кивнул. Требования Ган И были вполне разумными, и он даже немного подыгрывал Ли Шэну. В боевых сценах требования к актерскому мастерству были намного ниже. Ли Шэн примерно догадывался о намерениях Ган И: он хотел посмотреть, насколько хорош Ли Шэн в боевых сценах, и хотя актерская игра в них не так ярко выражена, все же можно было что-то понять.

— Дайте мне немного времени на подготовку, — серьезно сказал Ли Шэн, кивнув Ган И, и закрыл глаза, погрузившись в молчание.

Внезапно Ли Шэн подошел к двери, резко обернулся и быстро пошел вперед, его лицо было полно тревоги, глаза покраснели, а развевающиеся длинные волосы растрепались от его резких движений.

— Сюй'эр, только не случилось бы с тобой ничего... — Вдруг Ли Шэн резко поднял голову. — Все прочь с дороги! Сегодня Бог встанет на пути — убью Бога, Будда встанет на пути — убью Будду!

Ли Шэн тихо постоял, а затем яростно крикнул: — Раз так, все умрите!

Чтобы быть хорошим режиссером, нужно обладать выдающимся воображением и способностью визуализировать сцены. Чэнь Цзяньбо был спокоен, но Ган И, увидев игру Ли Шэна, заблестел глазами и прошептал Чэнь Цзяньбо:

— Его подход довольно несистемный! Неужели...

Чэнь Цзяньбо, услышав это, внимательно посмотрел на Ли Шэна, ничего не сказал, лишь жестом показал Ган И продолжать смотреть.

— Вж-ж-ж... — Цинфэн выскочил из ножен, очищая мир от несправедливости, уничтожая злых демонов и коварных негодяев!

Хотя Ли Шэн специально не изучал фехтование и актерское мастерство для боевых сцен, он знал основные принципы: эффектность и красота — этого было достаточно.

Никто, смотря телевизор, не будет углубляться в то, действительно ли ваши движения могут убить человека, соответствуют ли они законам физики и так далее.

Ган И задумчиво молчал, наблюдая за танцем меча Ли Шэна. То же самое делала и Юй Фэйхун, которая сначала нахмурилась, глядя на игру Ли Шэна, но затем ее лицо прояснилось, словно она что-то поняла.

Что касается Да Коу Цина, то он просто наблюдал за происходящим. Он уже сказал все, что хотел, и оказал услугу, а на мысли Ган И и Чэнь Цзяньбо он повлиять не мог, поэтому предпочел молчать.

Ли Шэн яростно танцевал с мечом, рубя несуществующих солдат Суй, а затем, раненый, бежал прочь.

Ли Шэн выбежал за дверь, остановился, глубоко вздохнул, успокаивая учащенное дыхание и взволнованное сердце, затем обернулся и поклонился Ган И и Чэнь Цзяньбо.

— Я закончил.

Ган И все еще был в оцепенении. Чэнь Цзяньбо улыбнулся и сказал: — Отлично! И образ, и боевые сцены, и актерское мастерство — все меня приятно удивило! Думаю, он очень подходит.

Чэнь Цзяньбо закончил и ждал, когда Ган И заговорит, но тот все молчал. Обернувшись, он увидел, что Ган И все еще в ступоре, его лицо было немного смущенным. Он толкнул Ган И, и тот пришел в себя.

— Отлично, отлично, действительно отлично, — Ган И непрерывно кивал.

Ли Шэн улыбнулся, но немного неловко: "Вы же даже не смотрели внимательно!"

— Ты раньше учился актерскому мастерству? — вдруг спросил Ган И.

— А? — Ли Шэн удивленно поднял голову, посмотрел на Ган И и нерешительно ответил: — Систематически не учился, но в общих чертах знаком.

Ган И улыбнулся и кивнул: — Вижу. Подход очень несистемный, но видны зачатки и отголоски Школы представления, Школы переживания и Методической школы, но все еще очень сыро.

— Хе-хе... — Ли Шэн молча улыбнулся. Он понял, в чем заключался вопрос Ган И. Его рекомендовала Юй Фэйхун, которая сама выпускница Пекинской киноакадемии и преподавательница там.

Принцип и философия Пекинской киноакадемии всегда основывались на Школе представления с вспомогательной Методической школой. Центральная академия драмы, которая считается одним из двух гигантов, шла совершенно другим путем: Методическая школа была основной, Школа представления — вспомогательной, и там также было много тех, кто практиковал Школу переживания.

Однако люди из Пекинской киноакадемии очень не любили Школу переживания и Методическую школу. Школа переживания изначально зародилась у Станиславского.

Станиславский считал, что актерская игра должна быть "правдивой", в отличие от классической игры.

В системе Станиславского актер должен быть одним целым с персонажем, то есть актер не должен "играть" во время выступления.

Персонаж — это актер, актер — это персонаж.

На начальном этапе он считал, что эмоциональная память является важнейшей тренировкой, что сильно повлияло на американскую методическую игру Ли Страсберга, то есть Методическую школу.

Позже Станиславский обобщил и развил свою теорию, превратив эмоциональную память (использование воспоминаний) в первоначальную Методическую школу.

Методическая школа также подчеркивает, что актер и персонаж должны быть одним целым, поэтому актер должен полностью войти в роль перед началом съемок. Мы часто видим, как, например, чтобы сыграть крестьянина, нужно сначала пожить крестьянином некоторое время; чтобы сыграть полицейского, нужно пожить полицейским некоторое время; чтобы сыграть человека из определенной среды, возможно, придется сначала пожить в этой среде некоторое время.

Мы часто слышим, что актеры не могут выйти из роли или не могут выйти из образа — большинство из них являются представителями методической школы.

Центральная академия драмы считает, что чистый профессиональный актер должен быть верен игре, верен роли, и предпочитает это направление.

А Пекинская киноакадемия, к которой принадлежит Юй Фэйхун, предпочитает актерские концепции Мейснера и Адлер. Эти двое изначально были очень против теории Станиславского. Они считали, что тренировка эмоциональной памяти, используемая методической школой, — очень опасный метод, который может вторгнуться в очень личное пространство актера и даже привести к физическому и душевному вреду, оставляя шрамы в некоторых экстремальных фильмах.

Во время тренировок эмоциональной памяти вы часто можете увидеть, как большая группа людей сидит вместе и рыдает до посинения, что выглядит шокирующе.

Люди всегда хранят в глубине души очень глубокие вещи, о которых не хотят вспоминать и тем более говорить, но Методическая школа постоянно нарушает этот принцип.

Затем, в 1934 году, Адлер пошла и спросила Станиславского: "Дядя Станиславский, не слишком ли ваша теория?" А Станиславский ответил: "Я уже не занимаюсь этим, теперь я работаю по пути, основанному на заданных обстоятельствах и импровизации".

После этого Мейснер и Адлер начали искать свой собственный стиль, развивая свои собственные школы: Естественный стиль и Методическую школу.

Если вы не слышали о Естественном стиле, это не значит, что его не существует. Например, Чэнь Даомин относится к этому типу. Многие называют Чэнь Даомина "тираном сцены". Он снимает одну сцену десять раз, и каждый раз она получается по-разному, но всегда блестяще. В этом и заключается его мастерство и очарование Естественного стиля.

Школа представления — это, скорее, упрощенная версия Естественного стиля, ведь актеры отличаются друг от друга, а различия между странами, культурным уровнем, обычаями и так далее привели к ее развитию и эволюции до сегодняшнего дня.

Конечно, все это не имело никакого отношения к Ли Шэну, но Ган И был одновременно немного любопытен и обрадован.

Почему?

Во-первых, Ли Шэн был рекомендован Юй Фэйхун, и, судя по всему, их отношения были очень близкими, но при этом он шел совершенно другим путем, чем Юй Фэйхун. Неизвестно, что думала об этом Юй Фэйхун.

Во-вторых, хотя актерское мастерство Ли Шэна сейчас выглядело очень сырым, у него был потенциал для развития, а это — талант. Актерскому мастерству можно научиться, но талант — нет. Именно поэтому Ган И очень ждал выступления Ли Шэна в съемочной группе, а также того, как далеко он сможет зайти в индустрии развлечений в будущем.

PS: Прежде всего, заявляю, что я не очень разбираюсь в актерских школах. Я просто нашел информацию и написал по своему пониманию. Пожалуйста, не придирайтесь, спасибо. Прошу добавлять в избранное и рекомендовать, прошу всего.