Наверху, в спальне, Рока не смотрел фильмы для взрослых и не принимал наркотики.
В последнее время он ложился и вставал рано, регулярно занимался спортом, его питание и режим дня стали упорядоченными. За две недели усилий он постепенно избавился от этих вредных привычек. Лишь изредка накатывала тяга к алкоголю или наркотикам, но он стискивал зубы и сдерживался.
В процессе он понял одну истину: мужчина должен быть строг к себе, чтобы быть еще строже к другим.
Клац-клац~
Сидя перед компьютером, Рока приступил к работе — он переписывал сценарий.
Он был профессиональным сценаристом.
Когда он только начинал, старые сценаристы говорили: чтобы быстро освоиться, нужно впитывать чужой успешный опыт, анализировать удачные киносценарии. Эти сценарии — как питательные вещества: сколько усвоишь, настолько велик твой потенциал.
Рока считал, что в этом есть смысл.
Древние говорили: «Прочитай книгу сто раз — и смысл сам откроется; выучи триста танских стихов — и, даже не умея сочинять, сможешь декламировать».
Как сценаристу пробиться, если не проанализировать сотни успешных киносценариев? Разве что если есть деньги и связи.
Рока был сиротой, без денег и связей, во всем мог полагаться только на себя.
В первые два года работы он анализировал в среднем по два крупных фильма в неделю — в основном голливудские, японские, корейские, а также отечественные.
Неважно, какими были кассовые сборы, если у фильма был высокий рейтинг на Douban, он досконально его разбирал.
От самого сценария до диалогов, режиссерских приемов, языка кино, сюжета, проработки персонажей, музыки, освещения, реквизита, монтажа — он не упускал даже некоторые рецензии на фильмы.
Анализировал сильные и слабые стороны каждого фильма.
По каждому фильму он писал анализ сценария объемом в десятки, а то и сотни тысяч иероглифов. По трилогии «Крестный отец» он написал более ста тысяч иероглифов — не копируя и вставляя, а набирая слово за словом.
Поначалу все новые сценаристы писали такие анализы, потом обменивались мнениями, обсуждали на собраниях, чей анализ лучше.
Они попивали вино, делились опытом написания сценариев — те дни были насыщенными и приятными.
Но через полгода он остался единственным, кто продолжал это делать.
Потому что со временем все постепенно осознали факт: неважно, насколько хорош сценарий, хорош тот сценарий, по которому сняли фильм. А главное — чтобы он приносил деньги.
Это была правда.
Рока тоже попробовал написать два сценария и отдать их начальству, но, к сожалению, не получил никакого ответа.
Считая свой уровень недостаточным, он спокойно продолжал учиться.
Проучившись два года, он планировал «два года точить меч, чтобы поразить всех одним ударом», но, к сожалению, киностудия закрылась.
Он стал сценаристом-фрилансером, перебиваясь случайными заработками.
За последующие семь лет он участвовал в создании сценариев почти для сотни фильмов и сериалов.
К сожалению, ни один фильм не был написан им полностью самостоятельно. Даже если сценарий получал награду, радость была неполной.
В прошлой жизни его самой большой мечтой было самостоятельно завершить сценарий и в одиночку выйти на сцену за наградой, но до самой смерти это так и не осуществилось.
А в этой жизни?
Он думал, что это возможно.
«В этом мире есть два типа людей: те, кто может жить в особняках с садом, и те, кто стрижет газоны и моет машины для тех, кто живет в этих особняках. Если стать профессиональным футболистом, все это можно изменить...»
Это была цитата из фильма «Гол!».
В эти дни Рока размышлял, какой фильм скопировать.
Как раз незадолго до этого в США вышел британский футбольный фильм под названием «Играй как Бекхэм». При бюджете менее пяти миллионов долларов он собрал в мировом прокате 76 миллионов, вызвав волну интереса к спортивным фильмам.
Рока долго думал и решил скопировать фильм, связанный с футболом, а именно «Гол!».
Кассовые сборы этого фильма были невысокими, но отзывы о нем были очень хорошими. К тому же это был футбольный фильм, а его предыдущий владелец тела был профессиональным футболистом, так что написание сценария о футболе не выглядело бы странным.
Поэтому, тщательно все обдумав, он решил взять этот фильм за основу своего дебютного сценария.
«Гол!» рассказывал об американской мечте юного футболиста.
В фильме главный герой в детстве покинул родину и вместе с семьей приехал в Лос-Анджелес.
Работая в китайском ресторане, он часто играл на простеньких уличных футбольных полях. Его ловкость и мастерство быстро привлекли внимание футбольного скаута.
Благодаря своему таланту и упорству он вырос в суперзвезду английского клуба «Ньюкасл Юнайтед».
Повествование в фильме было довольно простым, а сюжет близок к прошлому Роки, поэтому использование этого сценария в качестве дебютного не казалось слишком неуместным.
Переписывая сценарий, Рока внес небольшие изменения: заменил национальность главного героя на бразильскую, сделал его внешность более похожей на свою и изменил имя на Кака.
Его предыдущий владелец тела был знаком с Кака и даже играл с ним в футбол.
К сожалению, после автокатастрофы он стал инвалидом, а Кака, наоборот, начал блистать на футбольном небосклоне и вот-вот должен был взлететь к вершинам славы.
Заменив имя на Кака, Рока решил воспользоваться его популярностью.
«Кака, мяч всегда быстрее тебя, поэтому нам нужно пасовать...»
Бам!
В разгар работы дверь внезапно распахнулась, и кто-то громко крикнул: — Эй! Чем это ты тут занимаешься?!
Рока вздрогнул и недовольно обернулся. В дверях, скрестив руки на груди, стояла Лима. Ее полные губы были поджаты, а в улыбающихся глазах плясали хитрые искорки.
— Лима, чего ты кричишь?
— Ха-ха, испугался? Рока, ты, наверное, занимался чем-то плохим, раз так увлекся?
Лима подошла своими длинными ногами и, наклонившись, взглянула на экран. Там был только текстовый документ с плотными рядами слов.
— Что это? — спросила она с некоторым разочарованием.
— Отзыв на фильм, внеклассное задание!
Сценарий еще не был закончен, и Рока не собирался об этом распространяться.
— Ты просто делаешь домашнее задание в своей комнате?
(Нет комментариев)
|
|
|
|
|
|
|
|