Открыв глаза, он увидел над собой на потолке копию фрески Микеланджело «Сотворение Адама»…
Гу Лань: — …
Неужели Янь Цзиньси, принимая ванну, находит утешение, глядя на эту картину…
С головной болью он поспешно намылился гелем для душа, желая поскорее выбросить из головы образ только что увиденного «Адама».
Едва образ обнажённого «Адама» начал тускнеть в сознании Гу Ланя, как Янь Цзиньси открыл дверь и вошёл, появившись в поле его зрения.
Гу Лань: — …
У Янь Цзиньси, к счастью, не было такой извращённой привычки ходить дома голым. Он даже был очень аккуратно одет в рубашку и брюки. Встретившись взглядом с Гу Ланем, он опустил глаза и, положив халат, который держал в руках, на мраморную скамью, совершенно спокойно, ровным дыханием сказал: — Когда вымоешься, надень это. Это для гостей. И тапочки.
Он наклонился и поставил хлопковые тапочки на пол.
Гу Лань, опёршись о край ванны и запрокинув голову, сказал: — Эй, ты же знаешь, что я моюсь. В ванную не стучатся перед тем, как войти?
Янь Цзиньси поднял голову, посмотрел на него, и на его губах снова появилась та прежняя, немного презрительная и злая усмешка: — Твоё обнажённое тело… разве я не трогал его во время съёмок?.. Та сцена, что ты сыграл в туалетной кабинке, была очень хороша. Плату за просмотр я не забуду тебе перечислить.
Гу Лань приподнял бровь. Его тёмные глаза были подёрнуты влажной дымкой от пара в ванной, взгляд был томным и липким, в нём сквозило намеренное заигрывание: — Ты тогда что-нибудь почувствовал?
Янь Цзиньси очень тихо усмехнулся — холодной усмешкой, лишённой тепла — и отвернулся: — Можешь не волноваться. В этом мире есть только один человек, который может вызвать у меня сексуальные фантазии. Никто другой не вызывает у меня никаких мыслей.
Когда Янь Цзиньси вышел, Гу Лань откинулся на спинку ванны и, закрыв глаза, подумал: похоже, он действительно случайно стал «белой луной» для объекта сексуальных фантазий Янь Цзиньси.
Он попытался выстроить логическую цепочку:
Белая луна Янь Цзиньси — это «Гу Чу».
А белой луной «Гу Чу», весьма вероятно, был он, Гу Лань.
Из-за этого Янь Цзиньси долгое время недолюбливал Гу Ланя.
…
Логика не складывалась, это было слишком большим совпадением.
Кто придумал такой банальный сюжет?
Он снова посмотрел на вмонтированную в потолок копию «Сотворения Адама» с имитацией текстуры камня.
Великий мастер эпохи Возрождения Микеланджело всю жизнь скитался, постоянно переезжая с места на место. Он оставил после себя бесчисленные шедевры, во многих из которых изображал силу и сексуальную красоту мужского тела, но дух его был полон страданий.
По слухам, он был аскетом, не женился всю жизнь и писал любовные стихи только одному мужчине.
Гу Лань вышел из ванной и увидел, что Янь Цзиньси возится с поздним ужином на открытой кухне.
— Голоден? Будешь овсянку с молоком? Я ещё кофе заварил.
Гу Лань стоял и смотрел, как тот суетится, и с лёгкой усмешкой сказал: — Пить кофе в такое время — значит, не собираешься спать?
Янь Цзиньси ответил: — Тогда налью тебе виски.
Гу Лань поддразнил: — Ты ведь не собираешься меня напоить, а потом сделать со мной что-нибудь негуманное?
Янь Цзиньси холодно усмехнулся, наливая горячее молоко в миску с овсянкой: — Это точно не твои провокационные слова для соблазнения?
Гу Лань, вдоволь его подразнив, тихонько рассмеялся и прекратил игру: — Я пошёл смотреть провокационные диалоги Квентина.
«Криминальное чтиво» рассказывало три, на первый взгляд, несвязанные истории. Гу Лань давно мог пересказать сюжет и диалоги наизусть, но хотел посмотреть ещё раз, чувствуя, что это как-то перекликается с его собственной ситуацией.
Он растянулся на шерстяном ковре в гостиной, опёршись на подушку-мешок, которую ему бросил Янь Цзиньси. Съев миску овсянки с молоком, он поставил её рядом.
У него была привычка: когда он был в хорошем настроении, он закидывал левую лодыжку на правую и тёр их друг о друга, через некоторое время меняя ноги. Он был похож на элегантную кошку, лежащую на полу и время от времени слегка подёргивающую кончиком хвоста.
— Почему ты смотришь этот фильм? — не удержался и спросил Янь Цзиньси, сидевший на диване и читавший сценарий, когда фильм дошёл до середины.
— Посмотри на несколько эпизодов в этом фильме. Кажется, их начало, развитие и конец совершенно бессмысленны и абсурдны, не похожи на те истории, которые мы обычно снимаем, где есть логическая структура: вступление, развитие, поворот и заключение.
Янь Цзиньси сказал: — В этом фильме Квентин хотел вернуть драматизм истории в реальную жизнь, показать, что многие события в реальной жизни происходят не по причине и следствию, а являются результатом серии случайных совпадений.
Сказав это, он добавил: — Ему нравится снимать анти-жанровые истории.
Гу Лань вздохнул: — Да.
— Когда мы играем роли, мы изо всех сил пытаемся выстроить логику для персонажа, чтобы его действия имели разумное объяснение. Но в реальности мы не знаем, что произойдёт в следующую секунду.
— То, что случится через мгновение, может не иметь никакой связи с предыдущим моментом, никакой причинно-следственной связи.
В гостиной горел тёплый жёлтый торшер. Пол с подогревом излучал тепло, так что можно было ходить даже в летней одежде.
Гу Лань выглядел очень расслабленным и ленивым. Шёлковый халат немного сполз с его плеча, готовый упасть, но всё ещё держался на краю.
Свет от экрана телевизора очерчивал изящную линию его шеи, смутно виднелись красивые и худые лопатки.
Он выглядел так, словно привык везде вести себя раскованно и капризно.
Он казался наивным, не знающим опасностей и тьмы мира, слишком хорошо защищённым. Поскольку все вокруг были к нему добры и он был вскормлен любовью, он не чувствовал чужой злобы, подобно цветку в теплице, не знающему холодных ветров и морозов.
Янь Цзиньси знал, что он и сам такой, но не понимал, почему «Гу Чу» обладает такой натурой. Это было неправильно.
Может ли безымянный актёр, который шесть лет мог играть только дублёров для обнажённых сцен и отчаянно боролся, не имея возможности пробиться, быть таким?
— Ты выстраиваешь логику поведения для своих персонажей?
Гу Лань небрежно ответил: — Да. И у меня есть навязчивая потребность в этом. Если где-то логика не сходится, мне становится очень не по себе.
— Логическая цепочка — это важный элемент для понимания персонажа зрителем и сопереживания ему. Но, если подумать, это довольно абсурдно. Квентин как раз и хочет нам сказать, что некоторые поступки людей в реальности часто лишены логики.
— Искусство расправляет крылья в пространстве воображения, но его сковывают цепи под названием «логика».
Янь Цзиньси больше ничего не сказал.
Гу Лань смотрел фильм очень внимательно и не чувствовал, что в их разговоре было что-то не так.
В следующее мгновение Янь Цзиньси внезапно оказался рядом с Гу Ланем, обнял его за талию и повернул к себе лицом.
Гу Лань слегка вздрогнул от неожиданности и, застигнутый врасплох, не стал сильно сопротивляться.
На этом сайте нет всплывающей рекламы, постоянный домен (xbanxia.com)
(Нет комментариев)
|
|
|
|
|
|
|
|