Глава 14

Онессе в этом году тридцать семь. У неё сильный и жёсткий характер. Сама по себе у неё очень хорошие черты лица, но годы скитаний почти стёрли из её характера всю слабость. Её продали Джою вместе с сыном. Как говорится, внешность отражает внутренний мир. У неё две глубокие носогубные складки, уголки глаз приподняты, и с первого взгляда понятно, что с этой женщиной не стоит связываться. Только глядя на сына, она становится мягче.

Дженни — хорошая подруга главной героини Мэри. У неё холодная и изысканная красота, она обычно немногословна, губы тонкие. Такое лицо — типичное лицо «плохой второстепенной героини». Достаточно слегка поджать губы и смотреть на людей, подняв подбородок, чтобы выглядеть очень ехидной.

Наёмница Хэзервей обладала очень... пышной фигурой. Она была ещё молода, но очень талантливым воином с тяжёлым мечом. Неизвестно, сколько людей обманулись её внешностью «красотки с пустышкой в голове». На самом деле, когда Джой увидел её в первый раз, он тоже подумал, что это глупая девушка, любящая выставлять себя напоказ. Узнав правду, он долго пребывал в шоке, а затем утвердил Хэзервей на роль второй сестры Золушки.

Началась съёмка первой сцены. Управляющий Чарли, совмещающий обязанности скрипт-супервайзера, торжественно объявил начало.

Мачеха причёсывала двух дочерей перед зеркалом, сравнивая, как смотрятся разные украшения. Она болтала без умолку, повторяя, сколько драгоценностей было у её матери, и презрительно отзываясь о муже как о ничтожестве. Затем она с восхищением разглядывала двух красивых дочерей и уверенно бормотала: — Посмотрите на ваши очаровательные личики, мои дорогие. Обязательно найдётся знатный господин, который вами увлечётся. Тогда мы сядем в роскошную карету и уедем из этого грязного места. У вас будет несметное количество драгоценностей... и красивые платья...

Старшая дочь была ехидной и высокомерной, младшая — глупой и тщеславной. Камера должна была двигаться вперёд по диагонали сзади, поэтому нужно было снять их профиль, а также нечёткое отражение в зеркале. Это требовало от них микровыражений, соответствующих их характерам.

В этот момент вошла Золушка с подносом, на котором лежала стопка маленьких пирожных и три чашки чёрного чая. Она долгое время находилась под гнётом мачехи и сестёр, словно испуганный кролик.

Мачеха злобно обернулась и уставилась на Золушку: — Почему так медленно!

Паршивка!

Поставь и быстро убирайся! Посмотри на себя, как крыса из сточной канавы, видеть тебя противно!

Золушка от испуга вздрогнула, поставила поднос и поспешно отступила.

— Стоп!

Джой с болью потёр виски. Он предполагал, что дебютные работы у всех будут не очень, но не думал, что настолько плохо!

Несколько актрис были как марионетки, играли дрожащими руками. Не говоря уже о микровыражениях, они вообще не выполняли те движения и выражения, которые он им показывал. Они даже постоянно невольно смотрели в его сторону, реплики произносили обрывками, а Хэзервей даже рассмеялась!

Джой не стал сразу учить их, как играть. Он показал им снятый материал.

Через пять минут все участники съёмок так стыдились, что хотели провалиться сквозь землю.

Во время игры они чувствовали, что мозг пуст, почти полностью забыли заученные наизусть реплики, мышцы лица совершенно не слушались. Особенно Онессе приходилось ругать Мэри «паршивкой». Раньше она ругалась, и даже хуже, но маленькая Мэри ничем её не обидела, они были так хорошо знакомы, что ругать её было очень неловко. В итоге, конечно, никакой убедительности не было.

В таком состоянии, если снимать фильм так, пройдёт, наверное, целый год. Ему нужно было придумать, как научить этих новичков.

В первой жизни Джоя, благодаря развитой индустрии развлечений, всё в кино и на телевидении имело строгую научную и точную теоретическую основу. Особенно актёры, как самая наглядная часть кино и телевидения, — бесчисленные выдающиеся предшественники накопили много практического и полезного опыта.

Современное актёрское искусство делится на метод переживания и метод представления.

Первый метод предполагает спокойное и рациональное наблюдение за внутренним миром персонажа. Независимо от того, насколько взволнован должен быть персонаж, актёр, прилагая все усилия для чрезвычайно реалистичного выражения эмоций, должен всегда оставаться спокойным и невозмутимым.

Это требует от актёра высокого понимания сценария, глубокой культурной подготовки и профессиональных навыков. Очевидно, заставить группу новичков с почти нулевым уровнем образования сделать это — просто мечты.

Метод представления совершенно иной. Он предполагает, что актёр должен активно чувствовать эмоции персонажа, а не просто спокойно их выражать, и стремиться превратить свои эмоции в часть искусства.

«Он должен каждый раз, играя эту роль, более или менее чувствовать эти эмоции, думать, говорить и действовать точно так же, как персонаж, как живой человек».

Проще говоря, это постоянное внушение себе: «Я — этот персонаж, я пережил всё, что пережил персонаж. Столкнувшись с таким трагическим/радостным/болезненным/счастливым событием, я буду инстинктивно проявлять себя самым реалистичным и естественным образом, не задумываясь».

Такие актёры скорее живут, чем играют.

Конечно, самый большой недостаток метода представления в том, что актёр легко слишком глубоко погружается в роль и долго не может выйти из неё после съёмок.

В его прошлой жизни было несколько очень известных примеров — один иностранный актёр постоянно бросал себе вызов, играя персонажей с сильными внутренними конфликтами, из-за чего его психика была настолько напряжена, что он почти заболел депрессией и нуждался в лечении запрещёнными препаратами. В итоге, снявшись в роли классического злодея, он умер молодым.

Одна отечественная актриса взялась за роль императрицы и так вжилась в роль, что в то время её характер стал высокомерным и властным. Прошло много времени после окончания съёмок, прежде чем она смогла вернуться в нормальное состояние, что одно время привело к напряжённым отношениям с мужем и дочерью.

Но этот фильм основан на сказке и не содержит слишком мрачных сюжетов, так что после небольших корректировок проблем не возникнет.

Каждый режиссёр немного разбирается в психологии, а такой амбициозный человек, как Джой, тем более.

Он начал объяснять каждой актрисе её роль, используя элементы психологического внушения, чтобы помочь им слиться с внутренним миром персонажа.

Это было нелегко, но после каждого неудачного дубля было заметно, как они прогрессируют. К последнему дублю их игра, хоть и не была изысканной, определённо была достаточно хорошей.

Когда он снова показал им запись, женщины широко раскрыли глаза и просто не могли поверить, что это они!

Осознав это, они посмотрели на отвратительные лица мачехи и сестёр и захотели броситься на них и дать пощёчину!

Бедная Золушка...

Всегда сдержанная Дженни крепко схватила за руки свою подругу Мэри. Две молодые девушки посмотрели друг на друга и увидели в глазах друг друга яркий свет: «Мне нравится играть. Да, и не только из-за щедрого вознаграждения».

Они, очевидно, получили огромное удовлетворение от такого очевидного роста.

Под таким неустанным руководством все быстро прогрессировали. Особенно потому, что Джой ещё и угрожал: кто не будет хорошо изучать роль и будет делать слишком много неудачных дублей, того заменят.

Нужно знать, что Джой установил гонорары для актёров по уровням: главная роль — один уровень, главные второстепенные роли — другой, массовка с репликами — третий, а чистый фон — четвёртый. Никто не любит деньги больше, чем они. Если они не будут усердно работать, неизвестно, сколько людей ждут, чтобы занять их место.

Даже Хэзервей, которая не особо нуждалась в деньгах и поначалу относилась к делу небрежно, почувствовала огромное чувство кризиса. Если она не сможет превзойти этих служанок и её заменят, это будет ужасный позор. Она не сможет поднять голову перед своими товарищами по команде!

В такой атмосфере к полудню им удалось успешно снять два дубля!

Джой был почти измотан. Он сделал жест, приказывая остановиться, и велел персоналу по обеспечению раздать еду.

Он использовал метод из своей прошлой жизни: все актёры и персонал получали одинаковые коробочные обеды — не в одноразовых контейнерах, а каждый со своей посудой. Основным блюдом был свежеиспечённый ячменный хлеб, тушёное мясо с картофелем из большого котла можно было есть без ограничений, порция сезонных зелёных овощей и кукурузный суп.

Всё это приготовили повара Джоя. Десяток крепких слуг-мужчин отвечали за переноску. Когда крышки открыли, разнёсся аромат, пахнущий очень аппетитно.

Наёмники много путешествовали, и хотя зарабатывали немало, не всегда могли поесть горячего. Не говоря уже о детях из трущоб, которые даже не могли сдержать слюни, их голодные глаза почти материализовались!

У каждого деревянного ведра с едой стоял человек. Джой велел управляющему организовать очередь, и кто не будет стоять в очереди, тот не получит еды. Под такими жёсткими мерами очереди выстроились ровно, и никто не осмеливался устраивать беспорядки.