Маркиз Хуайинь

Бескрайняя тьма, пронизывающая боль по всему телу, словно его разрывали на части. Цяо Чжэньюй почувствовал, как его душа, колеблясь, покинула тело и унеслась неведомо куда.

Казалось, прошло очень много времени, и тело снова обрело некоторое ощущение. Он попытался пошевелить глазами — они были открыты, но он ничего не видел.

— Очнулся?

В темноте кто-то медленно заговорил.

Цяо Чжэньюй вздрогнул и поспешно спросил:

— Кто здесь?

Собеседник еще не ответил, а он сам испугался собственного голоса.

Голос был хриплым и низким, совсем не таким чистым, как раньше.

Но этот голос действительно исходил из его горла.

Все было очень странно. Цяо Чжэньюй хотел сесть, но, пошевелившись, обнаружил, что все еще полностью обессилен, и сейчас у него не было сил даже просто сесть.

К счастью, руки еще могли двигаться. Он стиснул зубы и крепко схватился за край кровати.

Нет, прикосновение под рукой ясно говорило ему, что это большая деревянная кровать с резными узорами. По краю кровати смутно проступали сложные орнаменты. Это определенно не кровать из гостиницы.

Напротив послышалось движение воздуха, тот человек встал, отошел от кровати и удалился.

Вскоре в темноте появился свет свечи, затем вспыхнуло узкое пламя, и, словно во сне, в одно мгновение осветило всю комнату.

Яркий свет ослепил Цяо Чжэньюя. Он несколько раз закрыл глаза, чтобы привыкнуть к яркости.

Широко раскрыв глаза, он осмотрелся. Это действительно была большая деревянная кровать с резьбой, изголовье было из первоклассного наньму. Дверь была приоткрыта, и несколько слуг с огнем подошли к нему, открыли темный абажур из бычьей кожи у кровати, зажгли свечи и медленно отступили. Цяо Чжэньюй ошеломленно смотрел на все это. За весь процесс никто из присутствующих не произнес ни звука.

В это время подул холодный ветер, и в дверном проеме смутно виднелась бамбуковая занавеска, колышущаяся на ветру. Лампа в форме бараньего рога у тахты излучала тусклый свет, делая это небольшое пространство еще более странным.

Он снова посмотрел на единственного стоящего в комнате человека. "Она" стояла к нему спиной, одетая в шелк цвета нефрита, с тонкой фигурой. У "нее" были очень длинные волосы, рассыпавшиеся по спине, как водопад, собранные на затылке в простую прическу.

Сердце Цяо Чжэньюя дрогнуло.

Он снимался во многих костюмных драмах. Эта мебель с первого взгляда производила впечатление древности, и каждая деталь ненавязчиво указывала на ее высокую ценность.

И прическа того человека.

Хотя в древности и мужчины, и женщины собирали волосы, способ укладки отличался. Прическа этого человека была мужской, но как у мужчины могла быть такая очаровательная фигура?

Пока Цяо Чжэньюй размышлял, тот человек повернул к нему лицо.

Что касается внешности, этот человек не был таким ярким и изящным, как его фигура, и он уже не был молод. На нейтральном, героическом лице больше всего привлекали узкие глаза "феникса", пронизывающие остротой.

Он прищурил глаза, и у Цяо Чжэньюя возникло ощущение, будто на него смотрит лиса.

Он услышал лишь хриплый низкий голос, спрашивающий:

— Маркиз Хуайинь, вы спали два года, должно быть, хотите пить? Хотите воды?

Сказав это, он действительно протянул ему чашку воды.

Цяо Чжэньюй был совершенно ошеломлен.

Не только его голос, совершенно не соответствующий внешности, но и то, что он сказал!

Какие два года?

Какой Маркиз Хуайинь?

Что это за место?

Разве он не на съемках?

Сон, это определенно сон, или кто-то над ним подшучивает.

Подумав об этом, Цяо Чжэньюй почувствовал прилив гнева и, собрав все силы, поднял руку и опрокинул чашку с чистой водой.

Глядя на мокрое постельное белье, тот человек с сомнением взглянул на него, махнул рукой и, стоя у кровати, спросил Цяо Чжэньюя:

— Маркиз Хуайинь не узнает меня, или ему стыдно, что я его спас?

Маркиз Хуайинь?

Это название так знакомо.

В университете он изучал классический танец, и история была важным предметом. Он никогда не ленился в учебе, а в последнее время, из-за того "демона", в свободное время он решил почитать историю Хань, чтобы развеяться.

Он снова посмотрел на кровать, на которой лежал. Строго говоря, это была тахта. На тахте стоял низкий столик с ножками в форме линейки и изогнутыми линиями между ними — это был стиль, характерный для периода Хань. Столики вокруг тоже были довольно низкими, и при внимательном рассмотрении большинство из них были покрыты черным или красным лаком и расписаны различными изысканными узорами, а на некоторых даже были барельефы.

Современные съемочные группы, чтобы сэкономить и ускорить процесс, редко делают реквизит таким изысканным.