Глава 5. Раскадровка

Незаметно небо затянули тучи, скрыв солнце. Е Фань и Дуань Сяоде, наконец, оторвались друг от друга, и девушка, снова став веселой и беззаботной, поторопила Е Фаня домой.

Смеясь и подшучивая друг над другом, они добежали до автобусной остановки. Внезапно хлынул ливень. К тому времени, как они добрались до дома, оба промокли насквозь. От остановки до квартиры было еще идти пешком, а зонтика они с собой не взяли, рассчитывая на хорошую погоду.

Весенний дождь в этом году начался раньше обычного. Неудивительно, что последние пару дней в Гонконге стояла такая духота. Большинство людей ходили в одних рубашках, и Е Фань с Дуань Сяоде не были исключением. Несмотря на духоту, дождь был холодным, и их пробирала дрожь.

Мокрая одежда облепила Дуань Сяоде, подчеркивая ее фигуру. К счастью, по дороге почти никого не было. Е Фань, будучи человеком, повидавшим мир, постарался не задерживать на ней взгляд. Он отвел глаза и подумал: «Надо же, веду себя как мальчишка, ни разу не видевший девушку». Быстро переодевшись в сухую одежду, он поспешил в ванную, чтобы согреться и не простудиться.

Ужин Е Фань купил в магазине на первом этаже. Дуань Сяоде не хотелось выходить из дома. Даже закутавшись в теплый халат, она все еще дрожала. Е Фань, опасаясь, что она простудится, после ужина сразу отправил ее спать, взял у нее видеокамеру и ушел к себе.

Е Фань ходил по квартире с камерой в руках, пытаясь найти подходящее место для съемок. Он размышлял, как разбить фильм на эпизоды, как лучше расположить камеру, чтобы добиться максимального эффекта.

Провозившись с камерой до поздней ночи и сделав несколько заметок, Е Фань, наконец, почувствовал усталость. Он лег в постель и быстро уснул. Ему снилось, что он идет по красной ковровой дорожке церемонии вручения премии «Оскар». Рядом с ним, в роскошном вечернем платье, — Дуань Сяоде. Они улыбаются, вспышки фотокамер ослепляют, а щелчки затворов сливаются в непрерывный гул.

— Дуань Сяоде! Дуань Сяоде! Посмотрите сюда! Е Фань! Е Фань! Сюда! — кричат репортеры, пытаясь привлечь их внимание. — Е Фань, Дуань Сяоде, как вы думаете, сегодня вечером статуэтки за лучшую режиссуру и лучшую женскую роль достанутся вам?

— Е Фань, говорят, вы с Дуань Сяоде учились в одной школе, вместе бросили учебу и пообещали друг другу стать режиссером и актрисой. Это правда? — спрашивает другой репортер.

Е Фань улыбается, готовясь ответить, но вдруг замечает, что в руках у всех журналистов и операторов… видеокамеры.

Когда первые лучи солнца коснулись земли, Е Фань уже стоял на балконе, держа в одной руке видеокамеру, а в другой — свои записи. Он внимательно осматривал комнату. Она была небольшой, но довольно новой, краска на стенах еще не облупилась. Квартира не требовала ремонта, что существенно экономило его средства.

Дневной свет позволял увидеть все детали. Вчерашние идеи казались ему несовершенными, и Е Фань снова начал ходить по квартире, обдумывая сценарий, декорации и раскадровку. Он делал пометки в блокноте.

В прошлой жизни фильм «Паранормальное явление» снимался в доме продюсера Орена Пели. Это был большой загородный дом с двумя этажами. Квартира Е Фаня совсем не подходила для съемок такого фильма, поэтому он не мог просто скопировать оригинальный сценарий и раскадровку. Ограниченное пространство накладывало свои ограничения.

На самом деле, Е Фань никогда не собирался полностью копировать оригинал. Пусть эти фильмы и были успешными, это не значит, что все в них было идеально. К тому же, нужно учитывать культурные различия между Западом и Востоком.

Успех «Ведьмы из Блэр» и «Паранормального явления» был обусловлен, в первую очередь, оригинальной идеей, удачной рекламной кампанией и долей везения. Сами фильмы, снятые в стиле псевдодокументалистики, нельзя назвать шедеврами. Сюжет и место действия можно было легко изменить. После выхода этих фильмов появилось множество подражаний, а сами создатели сняли несколько продолжений: три части «Ведьмы из Блэр» и четыре части «Паранормального явления». Перед тем как вернуться в 90-е, Е Фань слышал, что планируется съемка пятой части.

Поэтому главное — это оригинальный сюжет и новаторский подход к съемкам. Это может дать неожиданный результат.

У Е Фаня был опыт работы в киноиндустрии, пусть и не очень успешный. Но этот опыт был бесценным. Он собирался использовать свои знания, чтобы существенно переработать «Паранормальное явление». Оригинальный сценарий не только не подходил для его нынешней ситуации, но и имел ряд недостатков, например, слишком медленное развитие сюжета и затянутые сцены. Эти мелочи могли серьезно повлиять на восприятие фильма.

— Если закрыть дверь на балкон и задернуть шторы, комната станет темнее, и кадры будут выглядеть гораздо эффектнее. А если поставить камеру в углу у двери, то в кадр попадет почти вся комната… — рассуждал Е Фань. Он отложил блокнот, закрыл дверь на балкон и начал экспериментировать с камерой, переставляя ее с места на место. В конце концов, он остановился на углу у двери. Отсюда камера захватывала максимальное пространство.

Е Фань принес стул, поставил на него камеру, направив объектив в нужную сторону, и стал осматривать комнату. В его голове постепенно вырисовывалась картина будущих декораций. — А что, если напротив камеры поставить большое зеркало, в котором будет отражаться вся комната? Это усилит эффект… А если поставить кровать напротив зеркала или рядом с ним, то главный герой, проснувшись, сразу увидит свое отражение… Будет еще страшнее, если он ночью встанет в туалет и увидит в зеркале не себя…

— О чем задумался? — раздался голос Дуань Сяоде.

Е Фань как раз представлял, какой ужас испытает герой, увидев в зеркале не свое отражение, и сам почувствовал мурашки по коже. Неожиданное появление Дуань Сяоде заставило его вздрогнуть.

— Что ты там увидел, что аж побледнел? — спросила Дуань Сяоде, одетая в пижаму. Она оглядела комнату, заметила камеру в углу и догадалась: — Ты что, уже репетируешь съемки?