Глава 7. Раскадровка

Как только мужчина ушел, Дуань Сяоде начала кружиться вокруг Е Фаня, смеясь и тыкая пальцем ему в нос.

— Ты меня любишь? Любишь? Любишь? Любишь? — без конца спрашивала она.

Дуань Сяоде была так мила и игрива, что Е Фаню с трудом удавалось сдерживаться. Он всегда был неравнодушен к веселым и очаровательным девушкам. Однако он сохранял спокойствие и, делая вид, что не слышит ее вопросов, продолжал записывать измерения.

— Помоги мне измерить вот эту сторону, — сказал он.

Хотя Е Фань не ответил прямо, Дуань Сяоде была довольна. Она заметила, что его настроение изменилось, и он стал говорить с ней мягче. Взяв линейку, она с улыбкой посмотрела на симпатичного молодого человека.

Наигравшись, Дуань Сяоде села и, болтая ногами, с интересом наблюдала за тем, как Е Фань измеряет комнату.

— Что ты делаешь? Зачем все эти измерения?

— Мне нужно знать точные размеры зеркала, чтобы заказать его, — ответил Е Фань.

— Можно же просто прикинуть на глаз. Зачем так заморачиваться?

— Не сложно, — сказал Е Фань, хлопнув в ладоши и убирая линейку. — Вот и все! Теперь можно заказывать зеркало. Сяоде, ты не знаешь, где здесь поблизости есть стекольная фабрика?

Дуань Сяоде задумалась.

— Фабрику не видела, а вот магазины есть, парочка. Можно заказать зеркало и там. Какая разница?

— Большая разница. На фабрике будет гораздо дешевле. Я пока не знаю, сколько денег мне понадобится, поэтому нужно экономить. Основные расходы — на съемки.

— Ладно, я поспрашиваю. Или спрошу у отца. Он давно занимается бизнесом в Гонконге, должен знать.

— Е Фань, как думаешь, сколько соберет твой фильм, если он выйдет в прокат? Мне кажется, люди не захотят платить за фильм, снятый на домашнюю камеру, — сказала Дуань Сяоде, наблюдая за тем, как Е Фань ходит по комнате с камерой, делая пометки в блокноте. Она очень переживала, что все его усилия будут напрасны.

— Миллионов семьсот. Может, миллиард, — улыбнулся Е Фань. — В любом случае, я уверен, что окупится.

— С бюджетом в семьдесят тысяч? Не смеши меня, — Дуань Сяоде явно не поверила. Она не помнила ни одного фильма в Гонконге, собравшего в прокате больше ста миллионов.

Весь день Е Фань провел дома, обдумывая сюжет фильма, адаптируя его к своей квартире и прикидывая, как лучше всего расставить декорации. Дуань Сяоде то и дело пыталась заговорить с ним, задавая бесконечные вопросы. Видя, что Е Фань ее игнорирует, она садилась за стол и молча наблюдала за ним.

К вечеру Дуань Сяоде, уставшая от безделья, уснула. Е Фаню же не спалось. Чем больше он думал о фильме, тем больше у него появлялось энергии. Он сел за компьютер Дуань Сяоде. Ему было жалко тратить деньги на покупку собственного компьютера, поэтому он решил воспользоваться ее.

Ему нужно было написать сценарий. В прошлой жизни у «Паранормального явления» не было готового сценария. Все диалоги придумывались на ходу. Для фильмов ужасов это не так важно. Главное — создать нужную атмосферу, используя псевдодокументальный стиль, чтобы зрители сами себя пугали.

DV-фильмы должны быть максимально приближены к реальной жизни. Не нужны сложные диалоги, достаточно обычного разговорного языка. Поэтому писать подробный сценарий не было необходимости. Достаточно было описать основные события, чтобы актеры понимали, что происходит.

Е Фань собирался написать не обычный сценарий, а режиссерский, с подробной раскадровкой.

Раскадровка — это основа фильма, как клетки — основа организма. Фильм состоит из сотен, а то и тысяч кадров, которые режиссер продумывает заранее. Режиссерский сценарий — это, по сути, блокнот режиссера, в котором он записывает свои идеи и мысли. Этот сценарий предназначен только для него самого. Актерам и съемочной группе достаточно обычного сценария.

Обычный сценарий написать несложно. Достаточно описать основные события, как в кратком содержании книги. Подробности не нужны. Написав общий сценарий, Е Фань приступил к раскадровке. Ему нужно было перенести на бумагу все свои идеи и задумки.

Чтобы ускорить процесс, он решил изобразить каждый кадр схематично, добавляя необходимые пояснения. Так будет гораздо понятнее.

Сочетание рисунков и текста помогает упростить сложные сцены и сцены со спецэффектами. Это гораздо удобнее, чем объяснять все на словах актерам и операторам.

Раскадровка помогает режиссеру четко следовать своему плану, но у нее есть и обратная сторона: она может ограничивать творчество. С готовой раскадровкой режиссер просто механически переносит нарисованные кадры на пленку. Однако в процессе съемок могут возникнуть интересные и неожиданные моменты, которые не были предусмотрены сценарием. В этом случае раскадровка становится помехой, и режиссер может упустить удачный кадр, если не сможет быстро сориентироваться.

Это как у писателя, который пишет по заранее составленному плану. План помогает ему не сбиться с пути, но в то же время ограничивает его фантазию.

Сама жизнь гораздо богаче любого сценария. Когда на съемочной площадке ты сопоставляешь свои идеи с реальностью, возникает удивительное чувство. Однако достичь такого уровня мастерства непросто. Для этого нужны наблюдательность и воображение.

Раскадровка не должна быть слишком жесткой. Достаточно определить основные ракурсы и визуальные эффекты, а во время съемок объяснить актерам свою задумку и дать им возможность импровизировать. Умение найти баланс между планом и импровизацией — важное качество хорошего режиссера. Насколько хорошо режиссер справится с этой задачей, зависит от его профессионализма.

Поэтому раскадровка Е Фаня была несложной. Он зарисовывал только ключевые сцены, которые влияли на сюжет и не могли быть изменены, например, сцену, где главный герой видит в зеркале призрака. Остальные сцены он помечал как «под вопросом», давая себе и актерам возможность импровизировать. Он не хотел, чтобы его идеи стали препятствием для творчества. Это было для него неприемлемо.

Закончив с раскадровкой, Е Фань еще раз перечитал свои записи, обдумал декорации и проверил, насколько логично связаны между собой все эпизоды фильма. Он вносил исправления до тех пор, пока не остался полностью доволен результатом. Работа закончилась глубокой ночью.

На следующий день Е Фань вместе с Дуань Сяоде отправился в компанию по аренде мебели. Чтобы создать реалистичную атмосферу, нужно было обставить квартиру. Пустые комнаты выглядели бы неестественно. Покупать мебель было слишком дорого, поэтому аренда — самый выгодный вариант.