— Режиссер Пу, вы когда-нибудь думали о том, чтобы изменить этот ваш сценарий, — Линь Мэн не ожидала, что первое, что она сделает после Нового года, это будет вмешиваться в творческий процесс.
Очевидно, что она хотела только тратить деньги, но иногда, когда она видела, как сияет кто-то вроде режиссера Пу, она не могла остановить свои чешущиеся руки и помочь стереть пыль с их голов.
И совершенно случайно она встретила группу блестящих людей и привела их всех в Dream Maker.
У нее всегда была тенденция оставлять режиссеров и сценаристов на произвол судьбы.
В конце концов, она всегда настаивала на принципе использования людей без сомнений и не использовать их с сомнениями.
Поскольку она решила доверить этому человеку завершение своей работы, она должна доверять ему до конца.
...Конечно, до этого момента она несколько раз получала под дых.
Она так верила в способность режиссеров терять деньги, а они всегда в итоге снова зарабатывали.
И они зарабатывают большие деньги.
Линь Мэн не могла не заплакать, когда подумала об этом.
На лице Пу Цюнцана отразилась досада, когда он возился со сценарием на своем столе. Он не вернулся в дом своей семьи на китайский Новый год — ну, он также не уходил домой, а оставался в офисе каждый день, чтобы работать над этим сценарием.
Но он не ожидал, что госпожа Линь, которая никогда раньше не давала никаких комментариев по его сценарию, вдруг выскажет свое мнение сейчас.
— Госпожа Линь, что вы хотите, чтобы я изменил?
Как режиссер, он имел свою собственную настойчивость, которая может быть и немного излишней...
Но госпожа Линь совсем другая. Теперь Пу Цюнцань, который каждый день смотрит на Линь Мэн с включенным фильтром красоты, не может не начать искать причины для ее слов.
У госпожи Линь должны быть свои идеи!
У нее больше опыта, чем у меня, она должна была увидеть проблему в моем сценарии! Это должно быть оно!
Линь Мэн замерла, наблюдая, как Пу Цюнцань внезапно достал блокнот и ручку черт знает откуда, как будто пытался записать каждое сказанное ею слово.
— Режиссер Пу, что вы делаете?
— Госпожа Линь, я уверен, что ваши комментарии принесут большую пользу сценарию, я хочу записать их, чтобы не забыть, а после я изменю все должным образом и обязательно сделаю это, — Пу Цюнцань говорил с беспрецедентной серьезностью.
Ну... почему сама Линь Мэн не знала, что она хороша в этом?
Но она все равно высказала свое мнение:
— Режиссер Пу, не кажется ли вам, что этот ваш фильм, ради художественности, слишком... выделяется трагизмом?
Говорят, что трагедия — это разрушение прекрасной реальности, которую люди могут видеть.
Видимо, это связано с получаемой финансовой поддержкой и возможностью посвятить себя творчеству.
Когда Пу Цюнцань пересматривал сценарий в этот раз, он вложил в него всю грусть, которую носил в себе.
Конец пьесы, который и так был трагедией, стал еще более жестоким, когда он изменил и сублимировал его.
Юноша и девушка из Сишаня, которые когда-то мечтали выйти и изменить свой родной дом, в оригинальном сценарии оба оказались избитыми и раздавленными реальностью.
Они верили, что не смогут спасти жителей Сишаня, и что в глубине души жители Сишаня просто не хотят меняться.
Но сейчас...
(Нет комментариев)
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|